“这部戏最打动我的是最后一场，田玉梅和七叔公一起上山给游击队报信，走山路，逃过国民党的追捕，知道自己要牺牲了，她带着女儿，抱着必死的决心，把敌人引开，让七叔公去报信，有一段唱词很感人，她告诉女儿，你是党的女儿，以后要走革命路线。 ”

　　为纪念建党95周年、红军长征胜利80周年，国家京剧院根据阎肃、王俭、贺东久、王受远同名歌剧改编的现代京剧《党的女儿》将于9月28日至30日在北京梅兰芳大剧院上演。扮演剧中女主人公田玉梅的青年演员付佳，为故事中这名普通共产党员不屈的精神和真挚的信仰所深深打动。

　　80多年前，红军离开根据地开始长征，游击队撤入深山，困苦坚守。敌人猖獗反扑，一时间黑云密布。在风雷声中，灾难深重的国土，蓦然被江西丹霞地貌这片夺目的“红”点燃了希望的火焰。

　　以此为背景，现代京剧《党的女儿》讲述了江西苏区杜鹃坡田玉梅、七叔公等共产党员在白色恐怖笼罩的艰险环境中，建立基层党组织、坚持顽强斗争、坚守革命信仰，最终为了完成任务而献身的故事。全剧分为“绝地生还”“谁是叛徒”“翻云覆雨”“杀机昭然”“情深义重”“夫妻对峙”“生死抉择”七个段落，真实再现了革命低潮时期党的基层组织的战斗生活，塑造了江西苏区老中青少四代基层党员和革命群众的英雄形象。

　　这是付佳第一次出演现代京剧。“平时我演传统戏比较多，现代戏在唱腔上、表演方式上和传统戏有很大区别，对我的挑战比较大。 ”她从中摸出了一些门道，“传统戏中古代女子的美和现代戏中女性的美是不一样的，古代女子含蓄，现代女性要表现得更直接一些，腰里的劲儿也不一样，现代戏对腰和脖子的要求比较高，传统戏中女子的腰不需要太挺，而现代戏中腰要笔直。 ”作为梅派青衣演员，付佳在扮演田玉梅一角时要求自己“先放下行当和流派” ，“我塑造的是现代人物，不能什么都按梅派的来，需要从田玉梅这个角色出发，塑造她的动作和心理活动。 ”放下行当和流派，所有的表情、动作都要从人物出发，导演说戏也给了付佳很大的启发，“心里先得有，才能表现出来，感动自己，观众才会感动” ，付佳表示，这对她演传统戏也将有所助益。

　　《党的女儿》由同名歌剧改编而来，为了演好人物，付佳观看了歌剧版本。“前辈演员们对人物的把握特别准确，歌剧以唱为主，京剧是唱念做打，我主要参考了他们对人物形象的定位。 ”

　　“当下，凡是呼唤对理想有追求，对信仰要坚守的舞台剧，首先要真实，才能打动观众。 ” 《党的女儿》导演之一杨小青表示，真实动人是她执导这部戏的出发点，“舞台呈现应该营造一个黑云密布、凝重压抑的人物生存空间，在层层乌云翻滚中凸显一缕光明、一团红色，体现人物心灵深处对信仰的渴求和坚守，这是我捕捉到的核心画面和基调。 ”

　　杨小青还介绍，作品遵循戏曲“虚实相生”的美学原则，舞美采用局部的现实主义和象征主义结合的方式来确立舞台空间，既让人物存在得真实，又揭示内涵的崇高。音乐在充分发挥京剧艺术特色的前提下，努力创作揭示作品内涵和人物情感的主题音乐，讴歌党的伟大历史，讴歌人物不屈的精神。表演上首先遵循京剧艺术的表演手段和行当分工，再注入真实的体验和个性化的创造，尽力做到人物生动、行为清晰、情感浓烈。“一切手段都要聚焦人物，青年演员历经了一次刻画人物的艰苦创作。 ”

　　另一位导演徐孟珂也透露，大家每每排练到动情之处都会暗自落泪，这不仅说明演员们认真的排练状态，更说明故事本身让每一个人都受到了教育。

　　为了创作出具有深厚历史感和文化底蕴的作品，主创团队还曾赴江西南昌、瑞金、兴国、井冈山等地采风，实地考察了南昌八一起义纪念馆、新四军军部旧址、中华苏维埃共和国旧址、“二苏大”旧址、叶坪乡黄沙村华屋、红井革命旧址、中央革命根据地历史博物馆、兴国革命烈士陵园、潋江长冈乡调查纪念馆、苏区干部好作风纪念园、井冈山革命烈士陵园等地。艺术家们采访了解历史细节的相关人员，与党史研究人员座谈，收集历史文献、口述史录音、录像等历史资料，现场聆听了原生态的兴国民歌，在聆听苏区故事、感受苏区精神的同时，收集创作素材，力求达到艺术真实与生活真实相结合。

　　“这既是革命历史题材，又是一个女性化的、情感化的题材，既要有力量，又需要细腻。 ”在主题层面，杨小青说，“当前一些人信仰缺失，国民素质有待提升，这部戏要唤起人们对党、对信仰、对人性的坚定信念，要让观众看到精神层面的坚守，开掘人性的深度和复杂性。 ”在艺术层面，杨小青还表示，从传统戏到现代戏最大的改变是对样式的认识，这部戏要化用程式，捕捉一个样式，要有样式感，在京剧现代戏的创作中做一些改革和探索。