前天，我与现青再次去访朱自清故居，满意地走出来，直接拐进一条老巷子，曰弥陀巷，这个巷子的42号，为扬州八怪之一罗聘故居。

　　罗聘为金农入室弟子，其人全家皆善绘事，其父罗愚溪，其妻方婉仪，其女罗芳淑，其子罗允绍、罗允缵皆有画名。故居现存书斋曰“香叶草堂”，院内又有半亭曰“倦鸟巢”。

　　这天我们去晚了，工作人员中午要回家，我们只在院子里稍停片刻。院子里，我看到了吴熙载写的篆书匾额“倦鸟巢”，还有李鱓写的对联：“诗书敦宿好，园林无俗情。”原是陶潜的诗句，我喜陶潜“宿好”用的颇佳，不说素所嗜爱，而说宿好，真是文雅。我对这个小巷颇有好感，清静，幽深。巷内名居不少，拐进来时，就见弄口那里写有“吴氏旧居”字样的一处房子，罗聘故居里的工作人员说，扬州这里这样的房子院子很多，这里的人都习惯了，没什么大惊小怪的。

　　很是服膺罗聘的有情有义，拜师金农，成为其入室弟子，当金农七十七岁走完人生的最后一站，是由罗聘来料理他的后事。罗聘把恩师的灵柩抚归杭州的临平黄鹤山。不仅如此，金农去世后，他搜索师父遗稿，出资刻版，使金农的著作得以传世。扬州雕版在旧中国就是大基地，自然，扬州的这一绝活也功不可没。

　　整理师父的遗稿，有画稿也有诗稿。那一年，罗聘入京师拜谒名流，携《鬼趣图》，京城名士遍为题跋。次年回扬州，在天津因大雪受隔不得行路，罗聘正好携有金农诗作，便作了一番整理，又作得后记一篇。

　　我对画家画鬼不敢期许，后来罗聘家室命运不佳，改为画佛。这就好，佛能度人，度人脱苦厄。

　　乾隆四十四年（1779年）五月初，其妻方婉仪正患疾，罗聘却二次进京，一路游历，直到八月方到京城。方婉仪却已于五月十九日夜病逝于古广陵扬州，夫妻二人未能诀别，岂是画鬼鬼作祟耶？

　　罗聘一家皆喜画梅，称“梅家画派”，方婉仪年幼即有“小才女”之称，惜仅四十四岁便没世。罗夫人不仅善画梅也能诗，其有《生日诗》云：“平簟疏帘小阁晴，朝来池畔最关情。清清不染淤泥水，我与荷花同日生。”

　　罗聘画梅名世，应是缘于师父金农，金农的梅花，有好的书法用笔在里面，疏的好，密的也好。圈花在他这里还是用宋人古法，是两笔，罗聘的圈花墨梅，也是一瓣两笔，从师父那里学来。

　　金农故居我是去过的，也就是汶河北路西那个小巷中的扬州八怪纪念馆。老馆长是现青的师父，而办公室主任是我的一位师兄弟。纪念馆是个空阔的大院落，一个大殿很气派，据说是金农平日念佛静坐的地方，大殿后面是个小院落，小院儿里植两棵桂树，桂花已谢，有残了的桂花依稀可辨，只是难辨是何色桂花。问工作人员，答说是金桂。一角又有一树芭蕉，高过房顶，立其前，一枚叶子便大过人，拦了拍照，叶子不算柄，与人同高。这里屋有三间，金农昔时居于此处，中间小客厅，东为卧房，西为画室，房间简净，无几样物件。当年罗聘在这里服侍师父又扶柩去杭州，不免是一把辛酸泪。

　　在纪念馆门外不远处，有唐槐一巨株，千年大槐犹枝繁叶茂，传为“南柯一梦”的那一“柯”，和我们邯郸的那“黄粱一梦”并为古来美谈。罗聘扶师父灵柩路过此古柯，不知又有何感喟。

　　我的乡贤刘大观，即与罗聘有着一定的交往。问刘大观研究会会长邵福亮老夫子：金农与刘大观有交往否？答曰查无资料。未几，我便哑然失笑。刘大观与罗聘尚小二十余岁，罗聘四十几岁死了师父，刘罗相交往时，金氏已不在人间矣。

　　关于刘罗交往，有诗为证。刘大观在《玉磬山房诗集》卷四《邗上集》中，刊有《题罗介人梅花册子》诗数首，罗介人乃罗聘之子罗允绍，字介人，号铁砚道人。又有原注云：“丙辰年在京师，求两峰先生画巨幅梅花，值暑天，画意未足遽然了事。余笑谓老翁曰：‘意到而笔不到耶？笔所未到气已尽耶？’老翁喜，以余为个中人，又补画老梅一株，花数千朵，并以诗记一时韵事。”兹将刘大观数诗抄录于此：“其一，昔年老手画梅花，草草挥来不到家。说破花中疏漏处，更添繁蕊在横杈。其二，酒正酣时墨已浓，不禁芒角在心胸。笔端隐隐挟风雨，一夜空山起绿龙。其三，翠带红绡白凤凰，云軿露辇谒天阊。天宫事等人寰事，谁说仙姝不艳妆？其四，英才不用若无才，满腹牢骚写落梅。贴地寒云飞不起，何人拽上郁孤台？”

　　在这里，我们知道了，刘大观不仅与罗聘这个“老翁”相友善，和他的儿子罗允绍也是相当熟识，于是，给罗允绍的梅花册页题诗，一题就是四首，可见刘氏与罗家父子的情谊不一般。正是不一般，当年“老手”罗聘画梅花，一不用心，刘大观就看出来了，马上就打趣，罗聘毫不介意，反以为快，便又为刘大观不亦乐乎地补梅一大幅！

　　怎么能看出与罗聘的关系不一般？是求画“巨幅梅花”。小幅得之已喜，欲得“巨幅”，非老朋友不办！

　　在这里也可以看出，刘大观与晚年时节的罗聘相交甚深，这个时候，金农已故去多年，刘大观与金农失之交臂，问题亦遂迎刃而解了。

　　刘大观于《邗上集》中，《题罗介人梅花册子》诗自注“求两峰先生（罗聘）画巨幅梅花”的那幅巨梅，是求于何时？我在《刘大观年谱》中找到了答案，是在嘉庆元年（1796年）夏，“乞罗聘画梅花”。

　　这个时候，邵福亮先生微信发来了他最新发现的刘大观题罗聘《香雪图》跋与诗。其跋曰：“香雪仙史体姿贞静，德性娴雅，为达斋先生金屋所贮第一人。丙辰（1796年）夏，予自开原起师。达斋属予题诗以示都丹青好手，使作图。今之以画著名者，无出罗两峰公，因语两峰图之。”此跋是在说明请罗聘画梅图的起因，是因朋友要求以请之。

　　刘大观诗名播四方，动京城，刘氏亦颇自负，有求必应之，故在此《香雪图》亦题诗四首：“其一，不是争艳夺媚花，神清骨瘦玉无瑕。罗浮迢迢孤山冷，宜在金枝玉叶家。其二，庭列金钗十二行，春风着处总芬芳。阑中漫引朝元口，不许梅花吐暗香。其三，绿叶成阴子满枝，蛾眉怕到色衰时。君家自有宜男草，莫诵当年小杜诗。其四，子建才华世所无，不逢公干亦嫌孤。金针绣出新花样，先索题诗后索图。”

（韩修龙　河北省邯郸市作协副主席）