名家

卜希旸  北京文史馆研究员

孟繁禧  中国书协理事、北京书协副主席

刘俊京  中国书协理事、北京书协副主席

刘守安  北京书协副主席

作 者

刘彬 吴良安 黄砚蓉 郭文忠

 

临帖着重细部变化

卜希旸点评刘彬楷书四条屏：

　　刘彬所书《岳阳楼记》，能比较全面、比较熟练地把握欧体字的特点。笔力坚实，结构端正，是一幅相当完整的楷书作品。可以想见作者在这里下了很大功夫。结构方面有些地方还要认真推敲：“越明年”“明”字“日”部太小；“锦鳞”“鳞”字“鱼”旁第一点太大；“江浩浩汤汤” ，五个“氵”几乎都是一个写法，应该把《九成宫》 《化度寺》 《虞恭公》等碑“氵”部的字复印、集中到一起，仔细看它的变化。要特别注意多临《九成宫》原碑（文物出版社本），以求厚重、含蓄、雍容。写欧字要避免寒俭。最好同时写欧阳询的行书，以使点画间的呼应更自然、更生动。

汲取众贤精华 变化中现生动

孟繁禧点评吴良安楷书中堂：

　　这幅楷书作品，无论从字的结构、笔划，还是章法、布局都具有一定造诣，把握欧阳询书体的造型及用笔特征亦很到位。在此，有三点体会与作者分享：

　　一、节奏上缺乏起伏，因而韵律美便无从谈起。通篇字写平了，收放、轻重、虚实的变化无有体现。就像我们吃饺子，从始至终一个味道。有主菜，还应有些配菜，有荤亦应有素，这样才能领略到美味佳肴给我们带来的愉悦。

　　二、款书字数太多，使人感到有些喘不上气，再疏朗些，效果会更好。款书应该有话则长，无话则短，千万不要凑字，画蛇添足。

　　三、学书路程是漫长的，学习方法是灵活的，字外涵养不可或缺。到达作者现在的水平，一定要加强这方面的学习。从学书的角度来看，对欧书以外的碑帖、前贤遗墨中的精华汲取不多，线条的内在语言不够丰富。楷书的动感来自于作者对美的感悟及线条、结构的灵动，没有这种表现，其作品将会变得无有生气。

平正而后险绝

刘守安点评郭文忠草书中堂：

　　此幅草书写得比较流畅，一些草字结构也多合草法。全篇较为贯通，见出作者在草书学习方面下过一些功夫。不足之处是用笔追求遒劲险绝而显粗率，有的字追求变化而过于夸张。如“辞” 、“两” 、“岸” 、“声” 、“啼” 、“舟” 、“已”等点画提按缺少节制。古人讲写字，要求追求平正，之后再求险绝，此当共勉。

重宗法勿臆造

刘俊京点评黄砚蓉隶书中堂：

　　观黄砚蓉“厚德可载物，包容天地宽，创新标立异，爱国保江山”隶书作品。首先从内容上来说，根据北京精神“厚德、包容、创新、爱国”八字来扩展其内含很好，这点值得肯定的。但从书法技艺上来审视此幅作品，则大打折扣了。书法讲究有出处，即“从哪儿来” ，作字要有宗法，从作者作品中看不出“从哪儿来”也就是没有宗法，随意而写，这太可怕了！作品中很多字为臆造，如“天”“宽”“载”“爱”“异”“山”等等，写法上都不正确。另外书法讲笔笔到位，作者其笔画浮滑随意，虚而无力，匆笔而成，且没有掌握隶书之笔法，露锋而入，几乎到处可见，加之落款行书牵强，如“壬”“辰”“夏”字书法都是错误的，姓和名也无法辨识，这都是这幅作品之病也。

　　“忠言逆耳利于行”，望作者从现在开始扎扎实实地找一本适合自己的古帖，放弃原来自我的书法，临帖、学习，不用很长时间就会不一样的效果。这就是事半功倍！愿作者从此有所变化、飞越！

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