2009年是新中国和中国文联成立60周年，是摄影术诞生170周年，也是中国摄影发展史上不平凡的一年。一年来，中国摄影事业持续发展繁荣，摄影界发生了一系列引人关注的重大事件，出现了一些具有风向标意义的趋势。

    摄影界自觉围绕中心、服务大局

    1.“中华全家福”共唱民族大团结。为庆祝新中国成立60周年，由中国文联、中国摄协联合主办的《中华全家福1949-2009·56个民族共同走过》大型摄影展览于2009年10月在北京王府井大街隆重举办。影展以“中华全家福”为主题，展示了340位摄影家的841幅摄影作品，客观再现了从新中国成立伊始至2009年60年间全国56个民族不同时期的生产、生活、文化艺术等各方面情况，反映了我国各民族共同团结奋斗、共同繁荣发展的历史足迹。本次影展在国庆佳节期间向国内群众和世界各地的来宾、游客展示了中华民族在中国共产党领导下团结进步的风采，成为首都国庆期间的一道风景线。

    “中华全家福”摄影展览时间节点选择恰当，社会效果良好，观众反应热烈。据不完全统计，摄影展展出期间有300余万人参观，100余家媒体全面报道了展览盛况，观众积极留言赞扬。

    2.中国摄影金像奖聚焦终身成就。2009年8月5日，第八届中国摄影金像奖让全国人民共同见证了这份属于摄影界的荣光。陈复礼、徐肖冰、吕厚民、陈昌谦、简庆福、侯波、陈勃、袁毅平等8位德高望重的摄影家被授予终身成就奖，他们为新中国摄影事业所作的突出贡献得以肯定。颁奖现场，坐着轮椅的著名摄影家侯波将她于1949年10月1日在天安门城楼拍下的经典作品《开国大典》赠予本届中国摄影节的东道主大理州。此举彰显了本届摄影节的价值和导向，令全场数千名观众全体起立，用长时间热烈的掌声表达敬意。

    本届金像奖突出了群众性爱国主义教育的主题，通过摄影人的作品、活动和评奖，全面展示了新中国成立60年来的光辉历程和伟大成就，极大激发了摄影人的责任感、使命感和光荣感。

    3.抢救影像历史工程梳理新中国影像。在新中国成立60周年之际，响应中国摄影家协会第八届理论研讨会提出的整理研究摄影史的号召，一批摄影史著作先后出版。中国摄协启动的“口述影像历史”工程，首先推出《透过硝烟的镜头——中国战地摄影师访谈》《跨越时空——西藏影像往事》两部著作，这是一次有计划地梳理中国摄影史的行动，也是一次集中抢救影像资料工程的成果展示。2009年度先后问世的摄影史料著作还有《红旗照相馆》《庄学本全集》《中国红色摄影史录》等。摄影界专家学者及老摄影家纷纷对抢救摄影历史工程项目的实施给予高度的评价，这对于中国摄影史建设和中国摄影事业乃至整个中国摄影文化的发展和传承，都有着重要的历史意义。

    2009年12月，在广东省东莞市长安镇召开的第九届全国摄影理论研讨会围绕“新中国影像记录60年”的中心议题，呼吁与会代表更为紧迫、更为深入地研究新中国摄影史。首次全面总结回顾新中国60年摄影史发展脉络的《新中国摄影60年》在会上发布，引起业界关注。此次会议旨在通过摄影理论研讨，使更多的摄影家怀着更高的文化自觉性和社会责任感投身到对社会现实的记录之中，并催生出一批优秀的纪实摄影作品。

    摄影艺术在时代变迁中的机遇与挑战

    1.中国摄协取消桑玉柱金像奖获得者资格，同时广纳意见，进一步完善评奖机制。2009年11月，中国摄协收到吉林省摄协驻会副主席桑玉柱涉嫌冒用他人作品申报中国摄影金像奖的举报信。中国摄协立即展开调查并派人前往吉林进一步了解情况，当事人均表示所涉作品系共同创作，不存在盗用。调查结束后，第八届中国摄影金像奖组委会召开了调查结果论证会，邀请组委会和评委会部分成员、摄影界和法律界专家以及国家版权局等主管部门，围绕“桑玉柱涉嫌冒用他人作品参评金像奖”一事的调查结果及组委会的处理意见，从法律和摄影创作特点等方面进行了论证。法律专家认为：一般人根据生活常识和个人经验对某一事物的判断，与法律概念的内涵有时是不一致的，“共同创作”是法律认可并在业界现实存在的一种创作方式。有人对部分获奖作品的著作权提出质疑，但3个当事人口径统一，中国摄协作为第三方无权对“事实问题”提出异议，没有权利也没有能力进行更多的认定和处理，只能根据金像奖章程解决问题。组委会随后召开专门会议，根据金像奖章程关于“金像奖为个人成就奖”规定，认为桑玉柱提供的所谓“共同创作”作品不符合规定，并一致表决通过了《第八届中国摄影金像奖组委会关于取消桑玉柱第八届中国摄影金像奖获奖资格的决定》。

    “桑玉柱事件”从一个侧面反映出中国摄协工作中存在的漏洞和不足。中国摄协表示，坚决反对任何形式的所谓“潜规则”，强烈谴责行业中的各种不正之风，对于事件给中国摄影金像奖声誉造成的伤害和在会员朋友、广大读者中造成的消极影响深表歉意，并认真听取各方面意见，有针对性地采取切实措施，完善评奖机制，堵塞工作漏洞，努力维护摄影创作的严肃性和纯洁性，同时中国摄协真诚欢迎和接受社会各界的批评和监督，把中国摄协建设成为创作之家、温馨和谐之家。

    2.绘画作品“复制”摄影，是否侵权社会关切。2009年6月，中国美术学院摄影系主任薛华克向媒体曝出，他的多幅表现西部高原人物的摄影作品被画家燕娅娅“复制”成绘画作品在中国美术馆等处展出，并直指这种行为“侵权”，燕娅娅随后予以反驳。薛华克声称要通过法律手段解决此争议。2009年10月，摄影家曾毅又发现陕西省摄影家协会主席胡武功的一幅作品被画家李跃亮“复制”成画作《我小时候》，并参加了第七届中国体育美术作品展。旅居法国的中国摄影家吴钢也发现有戏曲画家把他拍摄的多幅剧照完全按比例“复制放大”成油画作品，到巴黎的画廊高价出售。同类事件的一再发生，引发社会各界关注。在各种不同艺术形式之间的“复制”是否涉嫌侵权的界定，是摄影界需要展开研究和讨论的问题，也是整个文艺界需要深入探讨的问题。

    3.流媒体渐成新流行，传播业面临新挑战。目前新闻摄影界通称的“流媒体”是指，把一组照片编辑成多媒体作品，融合音频、视频，利用动画、特效、互动等一切可利用的方式，以全方位的视角给读者叙述一个故事或传达某种信息。这种全新的影像传播方式，通过《南方都市报》《京华时报》《东方早报》等媒体的身体力行和积极推广，成为抢占新一轮新闻摄影变革潮头的“必杀技”。

    经多方共同努力设立的“杨晓光摄影奖”定位于流媒体基金事业，第二届中国国际版权博览会也设立了基金，用以奖励“流媒体”。面对新闻摄影的第三次浪潮，名称仍有争议的“流媒体”的盛行只是竞争的开端。摄影记者的职业和摄影的传播均面临着互联网时代的全新挑战。

    4.技术革新见微知著，器材销售逆市上扬。随着数字技术的发展和市场的不断需求，各大厂商纷纷进行技术革新：继尼康和佳能各以一款数码单反相机在上一年度小试牛刀之后，2009年度成为各大品牌单反相机视频功能的普及之年；随着奥林巴斯E-P2、松下GF1的相继面世，“单镜不反光”、“卡片之薄、单反之用”等新概念使可更换镜头照相机小型化的技术和概念，向单反结构发出了挑战；佳能EOS-1D Mark Ⅳ及尼康D3s均破纪录地将感光度提升至ISO 102400，索尼α500/550等中低端机型也已将感光度提升至12800，不用闪光灯也能拍夜景的时代已经悄然来临。

    在全球金融危机的大背景下，不少知名摄影器材品牌在欧美的销售额严重下滑，其中美国摄影市场相机销售减少50%，其他国家和地区市场销量也是一片暗淡，唯独在中国的销售不仅没有降低，反而以25%的比例快速上升。一些顶级品牌的全球销售排行榜中，中国市场已连续数年稳居第一。随着物质生活水平的提高，人民大众对精神文化的需求日益凸显，摄影艺术越来越被群众喜爱，照相机成为百姓生活必需用品，中国已一跃成为世界上最具有潜力的摄影器材消费国和世界上多个著名摄影器材生产商最大的消费国。

    摄影事业空前繁荣、佳讯频传

    1.荷赛赛场展示中国形象。陈庆港、吴晓凌、赵青（深圳）、赵青（北京）、傅拥军、景长观、李洁军等7位中国摄影人的作品在2009年2月13日揭晓的第52届世界新闻摄影比赛（通称“荷赛”）中同时获奖，在参赛的124个国家和地区中，中国成为本届荷赛除美国之外获奖人数居第二位的国家。

    中国摄影人的获奖作品记录了中国的抗震救灾、北京奥运会等重大事件中的经典瞬间，向世界生动展示了中国的良好形象。其中，李洁军的《复制战争》获得肖像类三等奖，引发了国内摄影界对于荷赛转型等话题的热议。景长观作为一位普通摄影爱好者获得荷赛的重要奖项，更是具有开创性意义。同时，中国摄影人也完成了对自己的一次超越——从用摄影典藏历史，到用摄影关注命运。

    2.国际影展跻身世界三大赛事。为纪念摄影术诞生170周年，中国摄协邀请各国摄影权威人士于2009年9月在浙江省丽水市举办了以“摄影的动机与影像的价值”为主题的国际摄影高端论坛，重量级国际评委和专家使论坛体现出了全球视野。2009年11月，中国第十三届国际摄影艺术展览在浙江省丽水市成功举办。本届中国国际影展堪称最具里程碑意义的一届，参展国家和地区数量、参展作者和作品数量，均实现了历史性突破。影展共收到来自各个国家和地区的8395名摄影作者投寄的70566幅摄影作品，参展国家和地区数也从68个增加到了106个，在规模与影响上已与世界新闻摄影比赛和奥地利超级摄影巡回展一道，步入全球三大摄影赛事行列。在丽水同期举行的本届国际影展颁奖典礼上，意大利职业摄影家协会主席艾米丽艾诺·鲍拉提称赞说：“这是我见到的规模最大的摄影颁奖盛会。”目前，中国国际摄影艺术展览已成为最具中国特色、中国风格、中国气派的对外摄影文化交流品牌。

    3.各类摄影节庆规模不断扩大。不少国内摄影节庆活动的规模在2009年进一步扩大。2009中国·丽水国际摄影文化节的展览数量创出新高，第八届中国摄影艺术节暨2009首届大理国际影会也规模非凡，平遥国际摄影大展已成为世界规模最大的摄影节庆活动，连州国际摄影年展也利用自由展区等形式吸引到了更多影友的热情参与。

    各类摄影节庆的兴盛景象展示了中国摄影界大发展大繁荣的生动局面。同时，在摄影节庆规模进一步扩大，内容进一步丰富，方式进一步趋同的大背景下，如何做出地域特色和学术特色，如何让摄影节庆更具生命力、深入持久地举办下去，是中国摄影界认真研究和思考的重大问题。