我被《我的青春谁作主》里的钱小样、霹雳、方宇、青楚、周晋一个个青春又可爱的年轻人、让你意想不到的生活故事吸引了，使我忘记了我是一个老年人，我被他们带进了他们的生活情景中，和他们一同感受体验现实人生的苦乐，为他们只有纯真的年轻人才敢做的那些行为发笑，为他们真挚的爱情和友情所感染，还不能不为他们在困苦中表现的执着和坚持感动得流下眼泪。但是更重要的，还是从他们一个一个的故事里面得到启迪，去面对复杂人生的课题。所以我想说我们不要低估了这部电视剧的价值，不要忽视话题剧这一新的艺术样式在探索中取得的成就。

    这部电视剧是一个展示青春亮丽色彩和青春生命魅力的动人作品，但是更重要的是它是一部闪烁着理性光芒的作品。没有一个时代像我们今天这样，对于每个成长中、怀着美好梦想的年轻人来说，更需要理性思考有关自己和周围世界的新课题。时代的进步使青年人自主意识增强了，对自我价值的实现产生了更强烈的愿望，他们充满了期待，但是又面临着现实的困惑，因此面对精神上的困扰和生活上的挫折，他们在寻求答案。

    敏锐的艺术家感应到时代对于艺术提出新的要求，于是话题剧应运而生。很值得注意的是，赵宝刚导演是以拍言情片闻名的，他自然最懂得艺术的根本是情感，是感性的。过度的理性化只能使艺术缺少感人的力量，没有一个年轻的观众是能够接受说教和训导的，他自然懂得这个道理。但是他又懂得缺乏理性的作品又往往是肤浅的，没有思想生命力的作品，观众看完了以后就会把它忘记了。现在他从言情剧走向话题剧，从感性走向理性，是在向自己挑战，体现了他对艺术的深思。

    话题剧的艺术实践的成功，在于如何把理性内容和感性的艺术呈现结合起来，把理性思考融入感性之中，把一个个话题化为一个个生动的戏剧情节，化为一个个独具特色的艺术形象。在有意味的戏剧冲突中，把话题含义呈现出来，又为观众所理解和接受。这部电视剧主要成就就在这里。“我的青春谁作主”这样重大的话题，没有简单化或者绝对地做出“我的青春就是我作主”的结论。钱小样从宁夏跑到北京，不顾母亲的阻拦，她的行动强烈地表现了当代青年的自主性和对爱情的坚持。她和方宇设计出逃的行动，造成了意想不到的惨痛后果，她的人生经历有艰辛痛苦，流了不少眼泪，所以钱小样在不断的挫折磨难中觉醒成长。她的自我价值实现，不是靠着她一个人，而是在与家庭、社会的联系中，在亲人和朋友的关怀帮助下才得以实现的，特别是最后高齐的帮助。所以该剧最后留给观众的思考是很开放的，引导观众自己思索答案，这就表明编导对生活尊重，因为生活本身就不是单一的，而是存在于社会关系很复杂的联系中，这说明了虽然是话题剧，也要从生活出发，而不是从话题走向话题、从理念走向理念，这是这个故事给我们的启迪。

    霹雳的故事更让人惊奇了，梦想做厨师的霹雳，躲在北京开西餐店，用一张假的剑桥大学录取通知书把自己的女强人妈妈骗得一塌糊涂，这个故事有些荒诞和大胆，但是得到喜剧性的结局。这个故事说明了话题剧需要情节的支持而且不能脱离戏剧基本的法则。

    第三个故事艺术风格又不一样，是一个惊心动魄的谋杀案，这个故事是一个青年把自己的灵魂置于道德审视之下的故事，令人震撼。人的良心、诚实、自责、宽容，在我们当代具有特殊意义，人和人之间消弭仇恨，很有现实意义。

    这部电视剧三个母亲的戏也十分精彩。三个母亲与三个女儿，不仅仅使我们看到两代人的性格差异，我觉得简直是让我们看到中国社会的两个历史时代的差距。母亲对女儿婚姻、爱情的干预，看起来是成了对人性自由的束缚，但是又确实是出于亲情之爱，这种矛盾冲突就独具意味了。这几个母亲是从物资稀缺、生活贫穷的年代走过来的，所以那一代人的观念中：一个女人需要找一个可靠的男人来作为依靠，台词里面有：“稳妥是女人一生的追求”。但是女儿这一代人是在一个自由经济社会环境中成长的，她们追求的是人格的独立和爱情的真诚，她们不想依赖一个人，她们只想与爱人像两只小蚂蚁那样辛劳快活地建设自己的生活。所以在母女两代人的很有意味、很有戏剧性的冲突中，我们看到的是中国经济社会深刻的变化。