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金牌编剧谈创作的角度、尺度、温度

时间:2011年11月14日来源:中国艺术报作者:张 成

电视剧《媳妇的美好时代》

  王丽萍 编剧作品《媳妇的美好时代》

  我要写真善美

  我要写真善美的东西。尽管这种坚持非常难。曾经有一个制片人找我说,你能不能写一个唐婉和陆游的故事,他让我改编一下,比如说唐婉谈过很多次恋爱,陆游会武功,我拒绝了。不是因为钱,而是我过不了自己这一关。我没办法想象陆游飞檐走壁是什么样子的。

  在写《媳妇的美好时代》之前,荧屏上有一些苦情戏,一开始就会死人,人死就有人复仇。如果我们现实题材的戏都照着这个路子走的话,就容易变成一个怪圈,即为这些案件,为这些复仇而去编造很多不合情理的桥段,不合情理的故事,现在称之为“洒狗血”。生活中也许有这样的事,但有必要放大吗?难道生活全都是这样的吗?所以在满目皆是苦情戏的时候,我花了两年的时间创作了《媳妇的美好时代》,就想写一个没有坏人的剧,就想一家老小都可以坐在电视机前看这个剧。

电视剧《婚姻保卫战》

  高璇 编剧作品《婚姻保卫战》

  价值的皈依是好剧的至高境界

  在现代题材中,人物很少有大开大合的命运,可供选择的情节素材非常少。因此,现代戏更需要生活的质感和话题性吸引观众的注意力,让他们感同身受,找到自己思考的点,进入剧情。不管写生活流,还是写话题剧,这么多年来,写戏让自己还算欣慰的东西是什么?是作品将灵魂提高了那么一点点,或人们所谓的精神引领。因为阅历的增长,我从以前追求好看、人物可爱转变为近年来哪怕牺牲一些情节性也要换一种精神价值观的输入。

  编剧要讲究技巧,“润物细无声”很重要。一个作者要达到这一点,需要对整个社会、整个现象和真相追寻,从价值观和道德角度进行思考,这是我未来要努力的一个方向。一个好的作品,现实主义是最重要的,在这之后,如果能有精神的引领,那就更完美了。总的来说,好的剧本有三点,第一是吸引人,让观众觉得这个故事和自己的生活有相似度。第二,观众对人物的某段经历能感同身受。第三,人物有他的困惑。最高的境界是我们能感受戏里的人物因为困惑而产生精神力量,然后在这个人身上找到一种精神归宿,甚至价值的皈依。我觉得这是最成功的戏。


(编辑:晓婧)