我与谭权书先生从1961年相识，已经50多年了。他一直是我非常尊敬的良师和益友。

　　当时我作为刚刚踏上艺途的青年，疯狂地迷恋上了木刻，于是我参加了北京业余版画组。北京业余版画组，实际上只是十多位热爱版画的美术青年，每两个星期到一位版画家工作室或家中上课。去时必带创作稿，请老师指导。由此，我结识了谭权书先生。

　　那时他还在中央美术学院版画系就读。有一次，在美院简陋的宿舍，我看望了正在挥刀向木、进行毕业创作的谭权书先生。我非常喜欢他的《黑白的草原》组画，特别是其中的《牧马人》和《草原车站》。他为老师李桦先生所刻的头像，生气勃然，势凌风雨，使我宛若看到了李桦先生的作品——《怒吼吧中国！》

　　大概是因为志趣相投，我和谭权书先生走动逐渐多了起来。有一次他邀我到米市大街附近他的家中去玩，鼓励我要下大力气打好基本功。说着掀开床上的褥子，拿出从附中到大学所画的许多素描，一张张讲给我看，对我启发很大。1984年3月，谭权书先生告诉我，李桦先生上世纪30年代曾经创作过藏书票，现在很想提倡一下。于是由当时中央美院版画系主任梁栋先生牵头，谭权书先生找我和李平凡、郑叔方等先生共计8人，成立了中国版画藏书票研究会。随即在日本举办了中日版画藏书票联展。这项活动团结了众多版画家，推动了中外文化交流。藏书票创作，至今非常兴盛。谭权书先生作为发起人之一，功不可没。

　　同年秋，谭权书先生送我一本由他编著、李桦先生作序的《木刻教程新编》。本书以国内外杰出版画作品为范例，详细讲述了从古代复制木刻到新兴创作木刻的演变；创作木刻的形式美，刀法组织技巧及构图规律。此书深入总结了自新兴木刻运动以来，关于理论、技法方面的最新成果——特别是继承并丰富了李桦先生的教学体系。1962年我们几个青年，在李桦先生家听课时，先生曾结合具体作品，摇刀直下，讲述过48种刀法，至今我还留有当时的笔记。谭权书先生在此书中，把这些内容阐述得更加明晰。

　　谭权书先生是上世纪五六十年代培养出来的卓越的版画家、美术教育家。他的一切创作，都是为了人民，都是为了弘扬自强不息、刚健进取的民族精神，展现了人民创造历史的生动画卷。他的所有作品，全都喷薄着时代的光芒，反映了广大民众朴实善良、勤劳勇敢的高尚品德。从1961年创作《工地大学生》起，于四五十年间，他所完成的《蒙根其其格》《雄鹰》《出海》《放晴》《草原风云》《心灵之岸》《读书的塔吉克女孩》等作品，均可如是观。

　　他的作品，之所以能够给人们灵魂深处送去光明，使人感受到时代的脉搏，就是因为他的血液，始终流淌在亿万民众的心中，有着丰富的生活体验。他曾长期深入内蒙古草原，熟悉蒙古族风土人情。1980年后，到大连海岛、绍兴柯桥等地写生。上世纪80年代末，开始了以反映丝绸之路为主的新疆题材的创作。因而，在他的刀下，人物的音容笑貌灿灿然，呼之欲出。《牧归》《雄鹰》《夜》《呼唤》《永恒的依恋》等，都是他“外师造化，中得心源”，所结出的累累硕果。

　　他的作品知白守黑，具有高超的表现技巧。他在前30年创作的作品，多以严谨的写实作风为主，多变的刀法虚实相生，废巧尚直，貌逸神全——从版画界的角度来看，犹如青松拔于灌木，白玉映之尘沙，可谓上乘之作。在此之后的鸿章巨构，多采用具象与抽象、写实与变形相结合的手法。《西域之星》《历史的诉说》《丝路苍茫》《傩之树下》《岁月留痕》《永远的阳光》，展现了其画风的另一面。