怎样适应当今社会的急速发展，扭转新诗创作不景气的现状，答案人言言殊。这里只谈一个问题：即“城市诗”的特殊的重要性。
鲁迅早在1926年就曾深刻指出：“我们有馆阁诗人，山林诗人，花月诗人……；没有都会诗人。”（《<十二个>后记》）由于我国长期处在以血缘关系为纽带的农耕社会，加上“静穆”“空灵”“飘逸”等诗学观和审美情趣的影响，许多诗人爱写折柳送别、踏雪寻梅、登高怀乡之类，追求的是“情景交融”、“物我两忘”的艺术境界和表现技巧，久而久之，诗中的“松柏竹梅”、“杜鹃大雁”、“小桥流水”等形象体系早已超越了它们本身固有的含义，而具有深厚的历史积淀和微妙的象征意味，读后常觉得余味不尽，诗意盎然。影响所及，连新诗也多半写的是田园风光，而独独怠慢了城市诗。不少新诗人长期住在城市里，写起诗来还是离不开农村和自然景色：冰心在北京读大学，写的是《繁星》《春水》；徐志摩长住京沪，留恋的是《再别康桥》《月下雷峰影片》；冯雪峰、汪静之等“湖畔诗人”在杭州上学，一心蘸着西湖的水花写诗；戴望舒受西方现代派影响很深，可最令人注意的还是他在幽静“雨巷”里的徘徊；艾青的成名作是《大堰河——我的保姆》，闻捷的代表作是《天山牧歌》……无须否认，大自然是诗歌创作的一个永恒主题，古人如此，今人亦然，但我们终究不能囿于一端，而应当看到历史翻开了新的一页。
今天的诗人面对的严峻现实是：敢不敢从前人从未写过的高层公寓、高速公路、百货商店、贸易市场中汲取诗情，进而建立一套崭新的形象体系和表现手法？
可喜的是，还是有诗人迈出了探索的步伐。上海人最怕“拥挤”，诗人宁宇却特地写了《拥挤变奏曲》，他先从乘车、登船的拥挤写起，接着写了“集市上讨价还价抢购的拥挤/五颜六色集装箱搁压站台的拥挤……”真是淋漓尽致，一言难尽，没想到诗人先抑后扬，通过“变奏”，在最后出现了意外之笔：
拥挤，上海与全国城市靠得更近
拥挤，一千万人和十亿人交往更密
拥挤，大工厂与边疆矿山拉起了手
拥挤，大都会和偏远城镇挽起了臂
拥挤，摆脱闭关锁国井底青蛙的狭隘
拥挤，上海要摆到世界拥挤的市场上去……
像这样既切合大城市生态，而又具有乐观进取精神的诗句，很让人刮目相看。它在启发着我们：面对城市生活的高速度、快节奏、多色调，面对城市变革的阵痛、复杂交叉的矛盾，诗人们需要深邃的思考力和全新的观察力。
提倡宽广的视野和深邃的思考，并非和“感情活动”无关，恰恰相反，其中最重要的莫过于寻觅纷繁的表面现象下的人性美。赵恺1981年初所写的《镍币》刻画了一幅“电车众生相”，其中既有把镍币放在口袋里逃票的青年，也有一个七岁的孩子“举起柔嫩的膀臂”，替那位“叔叔”买票的场景，于是，“一枚哭泣的镍币，/一枚欢乐的镍币，/一道前进在时代的车厢里。”最后诗人激情地写道：
是我们“救救孩子”？
是“孩子救救”我们？
1981年也踏上电车，
去追寻鲁迅1918年那个呐喊的警句。
如果不是久蓄于心，很难想象诗中会出现《狂人日记》的警句，为全诗增加了不少亮色。说是“妙手天成”也可，但归根结底，是离不开作者本身的文学素养和充沛情感的。
在那个年代，《镍币》就告诉我们：要写城市诗，就要学会从乱哄哄、闹嚷嚷的生活中汲取诗情，不能只沉醉于建国初期单纯的“颂歌”和“战歌”之中。生活在不断地变化着，时至今日，我们则还应大力欢迎和支持广大“农民工”创作城市诗，一则如今在城市里的农民工数量巨大，二则他们为城市建设作出了无可比拟的贡献，而其中所受的辛酸苦辣又远非单纯的城市居民所能体会，由此创造的诗篇自有其特殊的艺术价值。在广东打工的女诗人郑小琼说：她既有一个度过童年、而今“回不去的故乡”，又有一个如今正在打工，却又因没有户口而“呆不下的异乡”，但她并没有为这种“双重身份”（是农民，但不是纯粹的农民；是工人，但不是道地的工人）所压倒，而是采取了较为超脱的姿态，自觉地提高了诗歌创作的责任感：“因为写诗，我学会了观察与思考，让我有耐心去打量一些我以前不在意的东西。”（《亲历者的见证》，载《文学报》2007年9月6日）照着这样的路子走下去，一定能创作出日趋成熟的城市诗。另外，也有不少打工者怀着自卑、无奈等复杂思绪，认为自己是“俗人”，写的是“低俗作品”，难免被人瞧不起，而要“高雅”又行不通，他们套用这样的诗句自嘲：“高雅是高雅者的墓志铭，/低俗是低俗者的许可证。”其实照我看来，大可不必把“雅”和“俗”截然分割，置于两端。诗人如具有真挚的感情和高雅的风格，只要不是装模作样，附庸风雅，他们的作品哪里会进入坟墓？“低俗”的诗如果能从流行的市民口语中翻出新意，让冷峭中透露出智慧，幽默中包含着热情，犀利嘲讽但又不失必要的宽容和期待，广大读者欢迎还来不及，哪里会勉强地发一张“许可证”？不信的话，请看银川市的诗人肖川在《中年的船，没有港湾……》中如何雅俗结合地描写自己的日常生活：
与荒原交锋，我是单纯的响箭，
在家里，我的形象凌乱而且纷繁，
解决婆媳纠纷，我是“内务部长”，
为孩子入托、上学，我是“外交官”。
谁读了都会哑然失笑，因为它绝妙地道出了城市居民忙于生活琐事的尴尬相。
可见，“城市诗”可以有很丰富的题材，艺术上也可以大胆地探索和创新。经过艰苦的艺术实践，“城市诗”创作一定会进入自己的繁荣期。