近来我每天熬夜，追着看一部反映改革开放三十年电视剧事业发展的系列片《电视往事——中国电视剧20年纪实》。我没弄明白，为什么这片子没有引起应有的反响？

    这部系列片像是以评书为体例，由著名演员王刚说书，穿插时代背景的交代，对导演和演员的采访、对评论家的采访以及街头随机采访，从创作到受众，再到社会影响等方方面面，全面地展示了中国电视剧业三十年来所形成的良好传统。让人有豁然开朗之感。

    我看的时候，很佩服制作者的火眼金睛。他们选取的每一部片子都有一个十分鲜明的“点”，这个点展现了中国电视剧传统的某些基因片段。既有热播的剧集，也有沉淀下去不为人知的“遗珠”，比如九十年代初的《孔子》（王绘春主演）、《南行记》等，还有对儿童剧《小龙人》的新解读，也很有趣。夸张地说，这些电视剧原本是伴随着我长大的，可直到今天，直到我看了这部《电视往事》，好像才明白它们的确切含义似的。

    在文学、电影、戏剧等其他艺术样式普遍滑坡的形势下，后来居上的电视剧业反而成为唯一稳步前进的阵地。电视剧是记录与再现中国改革开放三十年进程的最好艺术载体。而它在九十年代以后出现的裂变及商业化、娱乐化倾向，使其未来充满了可能性，也许这正是一种活力的体现？

    从国人的眼睛来看，有一个自发的标准考量好与不好，那就是，中国最好的电视剧作品拿出去不丢人，而许多在国外获奖的电影做不到这一点，它们把中国人拍得太丑陋了，实际在迎合西方人的优越感。当然，我个人对这个看法持保留意见。一部作品的好坏不在于丢不丢人，而在于反思的力度。

    看《电视往事》会唤起一种幸福感，你感到幸福，因为生在这么一个国家，赶上这么一个时代，周围有这么一群“狐朋狗友”，你带着微笑回头眺望，全然忘记了以前在路上的时候其实你并不开心。可以说，中国电视剧已经形成了自己独特的面貌和美学追求。与韩剧的家长里短、日剧的文学化、美剧的逻辑性不同，也许更细分一下，中国本土的电视剧与港剧的章回小说体，台湾剧的琼瑶体也有很大不同。

    我觉得，中国电视剧最显著的特点在于它的观众本位。

    中国老百姓总有一种凡事都想看个明白的心理，这是民心的反拨，对知情权的呼唤，人们从最大众化的艺术形式———电视剧，得到了突破口。最大限度地接近真相（《9·18大案纪实》）、最近距离地体验异端（《中国人在纽约》）、最童叟无欺地说出心声（《我爱我家》），构成了中国电视剧的人本主义传统。

    某种程度上，中国电视剧担起了这个启蒙任务。它通过细腻的情节、有感染力的人物、现实的场景，把电视机变成了展示中国人精神成长的橱窗。观众的心灵也随着电视在一寸寸成长。早期的电视剧，主要表现主人公，尤其是女性，由弱变强的过程（《渴望》、《外来妹》、《辘轳·女人·井》等），描写善良与真诚的胜利，正迎合了青少年成长所需；九十年代的电视剧，开始出现历史剧、英雄剧，人物要面对更复杂的环境，完成更重大的任务，（《三国》、金庸剧等），显然是拍给心智日趋成熟的人看的……

    近几年，电视剧存在琐碎化、雷同化、商品化的趋向，有文化的人多半都不再关注了，不过，每年还是能制作出几部有震撼力的作品，现在看来，这是传统在起作用。但愿中国电视剧能保持力道不失。