本报记者 郭青剑

    “全国电影年产量４００多部，这其中极少数个别大片占有全年票房比例中的大头；一部分影片可以进入院线，占有有利的上映档期；而６０％以上的影片由于竞争力不强，连院线也不能进入。这就形成了中国电影生产力高能耗、低效率，中、小规模影片滞销的瓶颈。”在日前由中国电影家协会举办的“中国电影现状：机遇与挑战”研讨会上，与会专家对中、小规模影片的市场前景以及由此引发的中国电影整体的生产力建构问题表示关注，并呼吁有关部门必须尽快寻求策略，改变这一形势。

    据统计，２００７年中国电影共生产故事片４０２部，而进入院线的只有80余部，这就意味着大部分影片不能通过院线公映渠道进入公众视野。而这一现象已经持续多年：２００４年全国电影年产量为２１２部，进入院线的为８０部，２００５年这两个数字分别为２６２和９０，２００６年则为３３０和８５。“众多低成本电影很难进入主流院线市场，用某些制片人的话说就是从片场拉到片库。大部分影片不死不活，这显然是一种资源和人才的浪费。”中国影协研究员黄嘉明说。

    在北京电影学院教授倪震看来，中国目前的电影体制是国家电影主管部门管理下，国有的电影集团、电影厂和民营电影公司双轨并行的格局。少数具有垄断性的国有和民营的超大型集团和公司与大量的中、小型电影生产机构生产力水平不平衡、竞争悬殊很大。“当众多低成本电影无法找到自己的市场出口，电影生产力就会出现严重的虚耗情况。中国电影的整体生产力建构必须得到有关方面的重视，进行必要的资源优化配置、生产结构调整和生产力培育。”

    事实上，一些中小成本电影即使进入了主流院线市场，但由于宣传、发行、放映等各方面的原因，很难吸引观众的眼球而构成实际的消费，很多也是以票房惨淡而收场。于是，绝大多数年轻导演青睐“出口转内销”的“艺术化路线”，即先争取在某个国际电影节上获奖，然后再走国内市场。这固然有其生存的空间和可能性，但同样不能保证市场成功。中国电影艺术研究中心电影理论研究室主任饶曙光对此分析说，从某种意义上讲，文化竞争力是文化软实力的体现，如果众多低成本电影由于没有起码的对市场竞争力和市场影响力的强调，“软实力”也就无从谈起。毕竟，电影作品必须借助于电影市场以及其他传播渠道和手段传播出去，才可能谈得上“软实力”，否则无论是文化价值还是审美价值都只能是“虚拟的”、“自足的”。

    显然，影院电影放映的数量是中国电影发展水平的一个重要标志。要做大中国电影市场，就必须让相当数量的电影通过院线渠道进入公众视野。专家们说，当下中国国内观众处于多元价值观、多元文化需求、高选择性的社会消费文化状态之中。“这既给电影生产力的建构提出了挑战和难题，也给电影生产力的建构提供了多样化的发展空间。”倪震表示，“中、小电影制作机构的生存与壮大，中、小规模投资电影的利润空间和可持续发展，如果更多地着眼于智力投资、智力开掘和生产力更新，也许是改善中国电影产销瓶颈的途径之一。”