小　作

    11月16日，《中国艺术报》第653期刊发了《切实维护编剧权益》一文，引起了人们对编剧行业现状的广泛关注。如何改善编剧自身在影视业中的地位，成为了目前中国编剧开始深入思考的问题。

    在编剧行当中，最容易受到权益侵害的是还未成名的小编剧。每一个成功的编剧都是从小编剧走过来的，他们都曾经经历过稿费被压低、拖欠，甚至剧本被直接剽窃的情况，更不用提剧本被任意修改、音像作品不予署名、播放后的利润没有分成了。但是这些侵权之事发生时，却鲜有编剧采取法律手段保护自己。一方面因为剧作家都是以文为生的知识分子，有些人认为开口闭口谈钱或是讨价还价，丧失了文人应有的气质；另一方面编剧在制片人面前处于弱势地位，他们害怕一旦坚决捍卫自己的权益，会被视为“不依不饶”的“刺头”，列入制片人不合作的黑名单，丧失很多的工作机会。

    编剧的著作权是一种私权，是受国家法律保护的。从小的方面说，编剧争取自己的权益，能改善编剧的经济状况；从大的方面说，能吸引更多的优秀人才加入编剧行业，从而涌现更丰富更优秀的剧本，推动产业的发展。但是编剧的相关权利首先必须由编剧自己来主张。如果每个人都因为不愿谈钱而隐忍，那么编剧地位低下的现状就不会有任何改善的可能。个人的书生意气影响的不仅是个人利益，还有整个行业的发展。其次，面对自身所处的弱势地位，编剧应学会利用集体力量维护自身权益。中国音乐著作权协会的作法就非常值得编剧们借鉴。中国音著协依据《著作权法》赋予集体管理者的权利，代表着中国千千万万的音乐著作权人行使著作权，“腰杆”比个体著作权人要硬得多。因此，中国音著协在向手机生产厂商、各大商场、全国的卡拉ＯＫ收取费用的过程中，虽然有波折，但最后都能取得比较令人满意的结果。

    众所周知，剧本剧本，一剧之“本”，其质量高低直接影响着所有后续艺术创作的水准。编剧的权益得不到很好的维护，编剧行业就难以发展，一剧之“本”的质量就难以保证。因此，提高剧本质量不能不谈保护编剧权益，编剧自身也应善用法律之伞保护自己，多一些坚决，多一些实际行动。