本报实习记者　王　敏

    由于“美国编剧公会”与代表资方的“电影电视制作人联盟”无法就利益分配问题达成一致，美国好莱坞数千名编剧近日以罢工方式进行争取权益的运动。这一情况引起了我国不少影视界编剧的关注。他们在接受采访时说，中美两国国情不同，影视行业运行机制也有所不同，但就维护编剧的正当权益而言，中国也面临同样的问题。

    剧本是打造精品佳作的首要条件，纵观捧回一项项大奖的优秀作品，无一不是有过硬的剧本作为坚实后盾。但我国大多数编剧都在影视生产环节中处于次要地位。一部好作品播出后，观众更多记住的是演员，媒体也多把镜头对准演员、导演，编剧似乎只是被遗忘的角落。作为《红十字方队》、《光荣之旅》、《天路》等电视剧的编剧，解放军总后勤部电视艺术中心主任马继红认为，写出一个好剧本，需要在有扎实生活基础的前提下苦心思索，人物、语言、事件等都是从无到有，所以编剧是一个非常辛苦的职业，但目前来看，编剧没有受到足够的尊重，付出也没有得到相应的回报。

    相比美国编剧要求增加影视剧ＤＶＤ和互联网销售的分红而言，我国编剧的合理诉求只处于维权的起步阶段：署名权、改编权时被侵犯，稿酬低且有拖欠现象……谈到我国编剧在待遇上具体存在的问题，内蒙古自治区视协秘书长杜梅认为，编剧较低的稿酬和电视剧播出后所得的收益完全不成比例。目前，除了处于金字塔尖的极少数编剧稿酬较高外，其他编剧的稿酬都比较低，大多数电视剧编剧一集稿酬多在一万元以下，较有名气的编剧拿到２万元至３万元就已经相当不错。还有众多“枪手”，稿酬则是一集４０００元左右甚至更低，收入很不稳定，经常因无合同保障而受骗或稿酬被拖欠。

    除稿酬偏低外，很多编剧还面临投资方要求改剧本的问题，导致这个问题的原因是质量认定标准十分模糊。江苏省视协秘书长、江苏飞天电视艺术中心总经理魏云辉说，有的投资者欣赏水准并不高，好本子在他们看来也许并不好，改来改去反而降低了剧本的艺术水准，编剧的功力也就无法体现出来。除了投资方，导演、演员也都可以改剧本。更为严重的是，许多人并没有意识到改变剧本的主体或结构应经过编剧同意。

    既然剧本在电视剧制作环节中起到了关键性的作用，为何编剧的地位却没有得到相应的认可呢？马继红和魏云辉认为，这样的状况很大程度上是由市场供需决定的。目前，我国电视剧编剧在数量上已经供大于求，很多编剧为了生存只能去适应买方市场，而投资方的欣赏水平并不能完全代表艺术水准。魏云辉说，因投资制作电视剧有较好的盈利，一些投资者产生了浮躁心理，为出东西快，对剧本要求不高，剧本没做扎实就匆匆开拍上马，拍出来的作品自然质量不高。这种现象不仅对编剧行业不利，对电视剧的整体发展也产生不好的影响。中国电视剧制作中心主任李培森还认为，探究更深层的原因，这与我国电视台用于购买电视节目的资金非常有限也有关系。现在我国电视剧购买价格几年都没有提高，而制作费用、演员酬劳却不断提高，这无形中挤压了编剧的收入。而马继红认为，这也与编剧行业本身的不规范有关，一些已经成名的编剧为赶本子找“枪手”写作，降低了剧本质量，对编剧行业也产生了不好的影响。

    令人欣喜的是，编剧的待遇和地位正在慢慢发生改变。李培森和魏云辉介绍，比起七八年前，编剧的地位和收入已经提高了很多，尤其近几年来，投资者已经越来越认识到剧本的重要性，电视剧的健康发展，精品力作的涌现，都离不开优秀的剧本。很多民营企业在凑个本子投资导致赔钱之后，已经意识到把更多钱投在剧本上还是物有所值的。随着这种观念的加强，编剧的稿酬也在看涨。至于与国外相比我国的编剧稿酬不高，这与电视剧整体投资的较低水平也有关系。相信随着电视剧市场的发展，编剧会越来越受到重视，这也符合电视艺术发展的规律。