白　艳

    当市场运作的成功、经济效益的提高成为话剧经营中几乎可以与艺术水准相提并论的硬道理的时候，票房收入亦成为衡量一出戏是否成功的重要指标。面对残酷的市场，为了争取观众，很多话剧不得不在舞台上增加投入，在票房里提高票价，豪华制作动辄千万，超高票价动辄上千，让许多话剧爱好者，特别是没有经济收入的大学生，只好望“票”兴叹。面对这样的情形，让一个剧院主动让出自己的票房收入，无疑是一件十分艰难的事儿。可这件事儿，北京人艺一做就是５年。

    迄今为止，北京人艺学生公益场演出已经满一百场。从《狗儿爷涅槃》、《天下第一楼》到《万家灯火》、《北街南院》，从《茶馆》、《雷雨》到《李白》、《哗变》、《骆驼祥子》，从《足球俱乐部》、《无常女吊》到《心灵游戏》、《我爱桃花》，北京人艺演出的几乎每个戏都专门辟出部分场次，把票价从原来的８０元到５００元降低到１０元至４０元，只为了让更多的人、更多的学生、更多的戏剧爱好者能够更轻松地走进剧场。

    据北京人艺的院领导介绍，这５年共１００场的公益场演出中，北京人艺每场少收入３万到２５万元，以平均５万元一场计算，北京人艺共补贴５００万元。这还不包括每一次公益场的票供不应求时，剧院从普通场次中调拨出来按公益场价格销售的部分，以及许多高校贫困生和中学“宏志班”的特困生所得到的赠票。尽管付出了不小的经济代价，但是，在这５年的时间里，学生公益场活动有近４０个高校加盟，１０余万人次通过公益场观看了北京人艺的话剧，这对话剧市场的培育而言，无异于长期的“无偿献血”。

    如今，话剧不仅需要与传统模式和现代制作理念博弈，还需要与新兴的娱乐方式以及日益严苛的市场环境相抗衡。把握观众资源不如培育观众，唯此才能有效地将“市场化”危机变成转机。话剧是从校园走出来的，而青年学生一直是话剧最热情的支持者。学生公益场不仅降低票价，还在演出结束后举行主创人员与观众的现场交流，让演员和编导与观众面对面，在话剧专业团体和大学生之间建立了有效的沟通渠道。藉此，人艺培养了一大批具有专业观演水准的话剧观众。这对整个话剧市场而言，都是一件功德无量的事。

    著名剧作家孟华曾经说，话剧是高雅的艺术，但也别把自己太当宝贝。太高的票价把一些基本的观众堵在门外，不少话剧作品因为票价问题无法与低收入者见面，长此以往，话剧就沦入了“自娱自乐”的小圈子。

    话剧百年，百年话剧。有过辉煌，也有过惨淡。尽管今天的话剧市场还算不上脱离萧条，但是，每次公益场演出前，从首都剧场几乎一路排到胡同中的长龙一样的买票队伍上，从各高校里北京人艺售票车旁水泄不通的人群上，从风尘仆仆自外地赶来的大学生身上，从提前几周为即将放假的孩子买票的家长身上，我们会看到一缕阳光，一缕希望之光。作为中国话剧事业的中坚力量，北京人艺的学生公益场将一如既往地办下去，正如刚刚为话剧点亮百年生日蜡烛的北京人艺会一步一个脚印地为话剧事业继续作出自己的努力。