小　熊

    全山石的油画用大面积的色块烘托黄昏的气息，姜宝林的笔墨更注重用线条表现远山的空寂，小野总一的木版画具有巴黎画派杜飞的透视和日本清淡、明朗的审美取向，吉住孝子笔下的女孩子带有甜美天真的童话风格……近日，由中国文联与日本世界艺术文化振兴协会联合主办的“第五回２００７美术作品交流展”在杭州西湖博物馆举办。为了纪念中日关系邦交正常化３５周年，日本遣隋使·遣唐使１４００年，百余位中日画家和书法家的１２０余幅中国画、油画、书法、版画作品“同场竞技”。在展览中，观众可以发现，与中国一衣带水的邻邦日本，从中国文化中汲取很多营养的同时，也在艺术创作的面貌上加入了很多自我的考虑，呈现了和中国画家不尽相同的艺术特色；同时观众们也可以发现，日本的当代美术不仅仅只有村上隆和奈良美智等带有卡通趣味的当代艺术家，我们还能在传统绘画中与日本找到差异，进行交流。

    日本世界文化艺术振兴会长、画家深见东州表示，虽然日本水墨画和中国画有着千丝万缕的联系，但是经过几百年的发展，日本的水墨艺术还是呈现出了与传统中国画的不同之处。相比当代中国画家喜欢描绘名山大川，日本的书画家们更喜欢小花小草式的风花雪月，这与日本民族性格中崇尚“小”与“细微”的趣味不谋而合，在这一点上，很显著的例子就是日本的浮世绘，它展现的是最平凡、最细微的社会现象，也最能体现日本艺术和民族性格的特点。画家吴山明说，中国画不讲求精确的三维透视，更注重笔墨的神韵；而日本绘画则讲求造型和透视。在这次展览上，野村峰子、七泽弥生等很多日本女性画家的作品就能体现出细腻、委婉、融合东西审美观念和善于挖掘细节的创作风格。

    深见东州介绍说，早在德川时期，日本的书画爱好者就吸收中国文化艺术的滋养而形成了南宗画，与职业画家所画的北宗画“分庭抗礼”。历经几百年的文化交流与融合，特别是受到近代西画的影响，在今天的日本画家笔下，南北宗的绘画风格早已不再泾渭分明，而是共同成为了当代日本水墨画家的传统资源；特别是在纯艺术与大众文化、现代主义与后现代主义交融混杂的今天，日本的当代美术呈现出通俗文化逐渐取代传统架上艺术、纯艺术与设计意味共融的创作趋势。此次交流展中，松下友纪的《空》和铃木悠子的《呼唤天使之歌》等带有设计感的作品就属此类。深见东州表示，日本的文艺创作和中国相似，各种各样的创作潮流与思想并存，所以当代的日本美术，并不只是村上隆和奈良美智以及他们所代表的卡通文化，还有现在来到中国进行交流的艺术家们所秉持的较为传统的创作理念和绘画风格。