陆洁民

    几乎任何一个国内的艺术博览会，都会在运作的过程中被外界“质问”几个问题：规模和质量的提升、成交额的数字、ＶＩＰ藏家的数目、博览会之间的竞争……近日在上海举办的首届上海艺术博览会国际当代艺术展也不例外。而尤为特殊的是，这个由上海市国际文化传播协会、上海艺术博览会组委会、上海国际文化影视集团以及意大利博罗尼亚会展集团共同主办的展会，明确地大打“国际牌”，更因境外展览公司的介入被有些媒体称为是国内各种艺术博览会的最大挑战者。其实，这种挑战，既是面向对于国内机构主办的多个同质艺术博览会，亦是对于“上海当代”自身，甚至对于国内的收藏家群体，也是一种挑战。

    “上海当代”在国内“史无前例”地引入了境外展览公司的策划力量，所以从其招展之初直至艺术展开幕，一直吸引着媒体和业内人士的目光。大家都在期待这个艺术博览会能玩出“新花样”，事实也证明了意大利博罗尼亚会展集团对欧美顶级画廊和收藏家的影响力：他们采用“邀请”而非“申请”的方式来策划这个首次以亚洲为“焦点”的国际当代艺术展会，汇集了来自亚太地区和国际市场顶尖的１２９家画廊，欧美画廊和亚洲画廊“对半开”，其中中国画廊的数目降至了近３０家，格局更为“国际化”；意大利博罗尼亚会展集团这个历史悠久的展览公司，不仅吸引了很多意大利企业对此次展会进行赞助，更为可贵的是还邀请了全球最有实力的收藏家群体云集上海，这是一件很了不起的事情。这次艺术博览会也因此被看作是西方艺术品经营者大规模拓展中国市场的开端。

    对于国内的画廊来说，这是一次难得的与国际共舞的机会；对于国内的画廊博览会来说，受到其操作方式和招展阵容的挑战是显而易见的；但这同时也是一个绝佳的成长机会。一个广阔的艺术市场只有一两个博览会是不够的，艺术博览会的市场也需要相互竞争，有竞争才有力量来推动中国当代艺术和当代艺术市场的发展。通过竞争，大家才会思考怎样来呈现一个好品质的艺术博览会，提升服务的水平和展览品位，最后时间最久的、发展最好的那一个，才有机会成为世界著名的艺术博览会。纵观全球五大艺术博览会，它们的发展历史也不外乎如此。“上海当代”的出现，也给国内的收藏家带来了新的“挑战”。通过几天的观察，国内的收藏家普遍对中国当代艺术作品更为关注，而像印度等南亚地区的画廊就显得相对“冷清”，作品标签上鲜有“红点”出现。国内的收藏家有多大的胃口来消化欧美顶级画廊和其它地区画廊带来的好东西，境外艺术品的市场价位、艺术品格与国内收藏家的接受能力之间的关系如何，或许这才是在国际化背景下，中国的艺术博览会应该思索的问题。