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本刊实习记者 张亚萌
近日，北京华辰拍卖公司在国内首次推出影像作品专场，成为国内秋拍的亮点之一，入拍的130余张摄影作品分为纪实摄影和当代影像两部分，几乎囊括了国人熟知的重量级精品，以徐肖冰、侯波等摄影师为代表拍摄的反映共和国第一代领导人的作品和解海龙的《大眼睛——希望工程》均受到收藏家和社会公众的广泛关注。拍卖的总成交额245.597万元，成交率63.64%，华辰拍卖的负责人说，这个成绩略高于总体估计水平。
唯一性体现摄影收藏价值
其实早在3年前，国内的一二级市场已经开始挖掘摄影作品的市场价值。但时至今日，在部分公众的眼中，摄影作品仍然是可以无限复制的东西，华辰公司宣传出版部经理梅立岗说，很多收藏家都认为自己收藏一张照片，其他人也会收藏，没有什么收藏价值。这也是在绘画等艺术门类在拍市上“常青”十年有余的今天，摄影作品的拍卖才崭露头角的原因。
记者在预展现场的摄影作品的标签上看到了小小的数字：9/20、13/30……，这是限定摄影师在亲自冲洗作品之后给固定数量的作品进行的排序编号，以确保市场上流通的是有限数量的作品，不会流于普通印刷品，使得作品价格贬值。并且它还有着指导市场价格的作用，一般来说，限量越少价格越高，而且排序数字越大意味着价格也就会越高。据华辰方面介绍，解海龙的《大眼睛——希望工程》的限量标志是24/30，这说明华辰现在上拍的是世上仅有的30件“大眼睛”中的第24件，前23张已经分散在收藏家手中，而且作者自己收藏了另外的5件，这样一来，24/30的意义就是，算上这次上拍的“大眼睛”，近期能在市场流通的只有两件。“大眼睛”售出的第一张曾卖了6000美元(约合人民币5万元)，而华辰此次的估价为24万人民币，成交价为30.8万元。
同样，在作品的唯一性只有作者可以保证、拍卖法中没有关于影像作品拍卖程序的相关法规之时，这个数字还对制约摄影师的行为起着至关重要的作用，摄影作品的销售限量是由摄影师自行决定的，24/30表明了在这30件中这件作品的“独一无二”，如果市场上同时出现了两个标注“24/30”的同一张照片，就证明摄影师在无限量复制自己的作品，这无疑会降低摄影师的市场信誉度，最终损害的是自己的利益。所以，在关注摄影师艺术成就、作品题材的特殊性的同时，有志于摄影作品投资收藏的买家们最为关注的还是装裱完成后作者的亲笔签名和这个小小的数字。
梅立岗说，“似曾相识”是很多收藏家关注影像作品的初衷，但摄影并不是像有些公众认为的那样，只要是老照片就都可以放到市场上流通，因为能在市场上运作的摄影作品，除了较高的知名度和鲜明的艺术成就以外，唯一性也是决定一件作品能否进入摄影市场的重要前提。从这个意义上说，参与拍卖和画廊运作的影像作品，都是大家熟悉的，也都是大家所未曾拥有的。
纪实性带来摄影拍卖增值点
就像其它艺术门类的市场发展一样，影像作品能够进入市场，也是境外各大拍卖行首先发起的。
相比国外以学术展览带动市场的道路，梅立岗认为国内摄影作品市场的起步和作品的艺术成就、摄影家的实力、拍卖市场的发展、收藏家视野的逐步开阔等许多因素都有直接关系。
目前国内外涉足影像作品拍卖的公司更多地在培育当代影像的市场。徐肖冰的《延安哨兵》估价不到1万元（落槌价3.5万元），郎静山的集锦摄影市场价在2至6万人民币，而行为艺术家马六明的摄影作品价位一般在8到10万元。价格的差距使当代影像在拍卖数量和成交额上都比纪实摄影的成绩更为显著，但梅立岗认为这只是暂时现象。因为我国纪实摄影的先驱们，大多还没有建立市场观念。正是由于这个原因，境外的拍卖行不容易拿到国内的纪实摄影作品，而且仅仅靠它们来普及影像收藏的市场意识是很不够的。
百年印象摄影画廊市场总监徐伟英说，相形之下，当代影像是可以再生、复制的，而纪实影像有着特定的题材和特定的作者，它们产生的特殊年代使得它具有不可再生性，更为重要的是纪实摄影“永不撒谎”的特性使得它蕴含着一个特定历史阶段中国民众的集体记忆，承载着不可重复的重要历史信息，被业内人士认为将是拍市上的一个新增值点。
新的增值空间不是一两家画廊、拍卖行就可以做出来的，培养影像收藏的专业意识是建立完善的摄影市场的重要因素。徐伟英说，很多现在关注油画、国画等传统门类艺术品的投资者们，还没有建立收藏影像的意识，培育成熟的市场还有很长的路要走。
同时，也有拍卖业内人士表示，现在操作摄影市场还有一个比较困难的问题是估价难度大，因为国内还没有公开的价格衡量尺度，只能通过作品在摄影史上的地位、所拍摄的题材和年代以及限量和尺幅来估价。可以预料，随着影像市场的空间扩大，极有可能会出现限量不规范、市场操作上泥沙俱下的现象。梅立岗说，虽然影像作品在起步时期相比其它成熟艺术门类而言成交额的差距还比较大，也存在日后市场有违规操作的可能，但中国的影像，特别是纪实影像已经初步拓展出自己的市场空间，将成为今后拍市上不可或缺的一支力量。
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