陈麦启　李金遥　黄双燕

    美轮美奂、鬼斧神工、浑然天成、栩栩如生……当记者第一眼看到钧瓷“四大美女”时,脑海中快速闪过的这些词语,也顿时黯然失色。

    两年前,通过大量的实地考察,河南省禹州市钧瓷艺术研究会会长、禹州市王府钧窑有限公司董事长王晓伟发现,已有的成百上千种钧瓷造型中,器皿造型占到了绝大多数,而人物造型却寥寥无几,且具有很高艺术魅力者甚少,大都是传说中的观音和其他各种神像。几番思考之后,王晓伟决定探索用钧瓷这一国粹艺术,去塑造中华民族美好的人物形象。他首先想到的是妇孺皆知的中国古代的“四大美女”——西施、貂蝉、杨玉环、王昭君,希望能用钧瓷艺术再现传说中“四大美女”之美。

    钧瓷既要求造型的生动优美,又要有艺术性,更要考虑它的制作和烧成,尤其是以写实手法表现钧瓷艺术,难度更大。为此,承担钧瓷“四大美女”造型设计的河南省工艺美术师孙梦聪不知熬了多少个不眠之夜。造了毁,毁了又造,钧瓷“四大美女”的造型设计每个人物最低不下30种。王晓伟还请来业内专家和社会知名人士提意见10余次,并先后7次到清华大学美术学院请专家教授指教。钧瓷“四大美女”历时18个月,终于完成造型设计。

    “西施浣纱”表现西施在家乡挎篮去洗衣的情形,重在突出她的清纯自然；“貂蝉拜月”表现貂蝉夜晚对月拱手默拜的情形,重在突出她的娇媚多姿；“昭君出塞”表现王昭君出嫁时,怀抱琵琶回望故乡的情形,重在突出她的秀雅沉静；“贵妇出浴”表现杨玉环沐浴后刚刚披巾裹体的情形,重在突出她的雍容华贵。这批造型定型后,得到了专家们的广泛好评。

    晶莹剔透、独一无二的釉色,使钧瓷“四大美女”放射出璀璨夺目的光辉。荷叶绿釉、锦缎黄釉、牡丹红釉、月白釉,分别将4位美女衬托得千姿百态,楚楚动人。河南省工艺美术大师、禹州市王府钧窑有限公司总工艺师丁建中,这样向记者解释他对釉色配制的理解:西施原为山村少女,正值豆蔻年华,亭亭玉立,衣着施以荷叶绿釉。貂蝉身处贵族官宦之家,以象征富贵的黄色锦缎釉来表现。昭君远离故土,身处雪飘冰封、寒风彻骨的塞外,衣着自然要以暖色为主,同时又要暖中透寒,体现出风雪弥漫的特定环境,这种釉色要冷暖结合,红白相间,协调一致,故宜用牡丹红釉来表现。杨贵妃雪肤凝脂、温软如玉,又以浴毕出华清池为特定环境,因为可用名贵的宋钧官窑的月白釉来体现。除月白釉为难得的传统釉色外,其余3种均前所未有,它们得以顺利出炉,实是丁建中20余年光阴、上万次试验的心血结晶。

    钧瓷以窑变为神。烧制中同施一种釉,一经烧成即呈五光十色,故云“入窑一色,出窑万彩”。而钧瓷的窑变是靠火来完成的,有了好的钧釉,没有适应其变化的火候,照样不能烧出理想的作品。由于种种原因,钧瓷“四大美女”在烧制初期,时常出现流釉、脱釉、釉泡等瑕疵,釉色的变化也不尽如人意,并不断出现变形、炸裂等现象。一窑几十套作品,烧制成功率微乎其微,有时一连几窑,竟没有一件合格。到目前为止,其烧成合格率仍不到20%。据生产记录记载,从开始烧制钧瓷“四大美女”至今,共入窑烧制800余套,仅有百余套合格,总合格率仅为17%,尤显珍贵。