本刊实习记者　孙玉洁　余　宁

　　由中国文联、中国民协举办的第二届中国国际民间艺术博览会，已于不久前在北京展览馆落下帷幕。但此次展览所体现出来的中国民间艺术的发展状况，却使人不由地想进一步了解。此次博览会展出了来自全国各地20多个省、市的100多位著名民间艺术家的作品，类别有剪纸、刺绣、烙画、泥塑、石雕等等，并评出了首届“山花奖·民间工艺奖”，共有10个作品获金奖。民间艺术博览会的举办，必将促进中国民间艺术更好地适应当前时代，扩大海内外市场。

　　中国民间工艺扎根于五千年悠久的历史文化土壤中，经过一代代民间艺术家的不断创新，这朵“山花”依然有很强的生命力。在迈入新世纪之际，民间工艺将遇到哪些挑战，又将如何发展？近日，记者就此采访了博览会的参展艺术家和民间工艺的相关专家。

　　继承并进行创新是发展前提。继承前辈工艺家的优秀传统，适应现代社会发展，这是今天的民间艺术家面临的两大课题。正如从事秸秆工艺创作的民间工艺家徐艳丰所说，老一辈工艺家插蝈蝈笼子、鸟笼子、扎花灯，现在他在此基础上开始了中国古代建筑的创作，并掌握了一系列的理论，创作了“天安门”、“黄鹤楼”等作品，形成了自我风格。苏绣工艺家姚建萍讲到，民间工艺只有在继承上进行创新发展，才会有旺盛的生命力，现代苏绣就是吸收了美术中的许多因素，并根据不同题材进行表现。

　　在市场经济不断发展的状况下，如何进一步开拓市场，成了当代民间工艺面临的一个严峻挑战。应该看到，民间工艺虽然在创新发展上作出了不懈的努力，但其市场依然很狭窄。工艺家徐艳丰讲，博览会的参展方式，是一个进行交流的重要渠道，促进了大众对民间工艺的进一步了解，但平时这样的机会太少；而秸秆工艺品的销售，通常采取的是订购的形式。

　　民间工艺市场面临的主要问题是：社会主义市场经济条件下，健康、有序的民间工艺品市场还没有建立起来，无形地制约了民间工艺的发展。究其深层原因：一、民间工艺的创作时期比较长，市场流动较慢。工艺家们讲，许多民间工艺制作一年只能生产一两件作品；比如，宜兴紫砂壶、苏绣、惠山泥人等工艺品，一定时期内生产的作品数量是相当有限的。二、中国民间工艺源于中国的悠久深厚的文化底蕴中，带有非常鲜明的中国民间特色，由于东西方文化背景存在很大的差异，一些工艺品的海外市场仍很狭窄。三、一些粗制滥造的所谓民间工艺品，对民间艺术的发展也形成了很大破坏，它占据了一部分艺术价值含量很高的工艺品应有的市场份额。宜兴紫砂壶本是一种收藏价值很高的工艺品，但近年来随处可见的假冒伪劣产品冲击了紫砂壶的健康发展。

　　就民间工艺在今天面临的严峻状况，“泥人张”第四代传人、清华大学美术学院教授、著名民间工艺专家张锠先生谈了自己的看法。他认为，今天民间工艺发展最大的困难应是大工业生产的集约化对本土艺术的冲击，因此民间艺术本体必须适应社会环境，进行变化、延伸，推陈出新。导致这种困境的其他原因还有：其一，国家对民间工艺的保护力度不够，相关法制不健全；其二则来自错误意识，认为民间艺术难登大雅之堂；其三，后备工作没有做到位，学校教育不重视，造成了今天许多学生“言必称希腊”，此前虽有人曾积极筹备建立“中国民间艺术博物馆”，但终究因各方面原因而不了了之。因此，问题的解决也应从以下几方面着手：首先，国家、政府要进一步加强保护民间艺术的各种法制、法规，进一步加强民间博览会的权威性、凝聚力，以吸引更多的工艺家参与进来，壮大民间艺术；其次，增强民众的美术教育，特别是对青少年的教育；再次，要在各种尽可能的场合宣传民间艺术，进一步加强新闻媒体的宣传作用。

　　谈及民间艺术的市场问题，张锠先生提出了几点建设性的意见。民间工艺适应市场是今天的必然规律，但参与市场行为应分门别类，应有以下几个层次：对于具有纯艺术性的原件作品，要严格把关，建议艺术家通过在作品上签字或盖章加强其专一性；对于可复制的艺术商品，要限量生产；普及性的民间艺术品则可相对多地生产。

　　从民间艺术博览会的举办，我们管窥到了中国民间艺术的一些现状，也引起了社会的广泛反响。中国民间艺术源远流长，对其进行有效的保护和发展，应是每一个炎黄子孙的神圣职责。