本刊记者　孙玉洁

　　当北京的观众还在为不久前举行的陕西优秀民间美术作品晋京展流连不已时，近日，素有“西安后花园”美誉、1988年被文化部首批命名为“中国现代民间绘画之乡”的陕西户县又带着232件作品走进中国美术馆，举行了中国户县农民画精品展。展览是由中国美术家协会、西安市人民政府等单位联合主办的。

　　展览展出的都是半个世纪以来的户县农民画精品，全面记录了户县农民画的发展历程，基本展示了户县农民画的艺术成就。展览的举行，也掀开了2004中国农民画艺术节的序幕。4月23日至27日，各种丰富多彩的民间艺术作品将汇集户县，以不同的活动形式进行展示和交流。

　　户县县委副书记王华旭向记者介绍说，户县农民画诞生于上个世纪50年代。其发展可分为两个时期：十一届三中全会以前为历史时期，此后至今为新时期。历史时期的户县农民画主题多为政治服务，但也不乏许多艺术特色很浓的作品，如《公社鱼塘》、《治山英雄赞》、《老书记》等。上世纪80年代以来是户县农民画的新时期。新时期农民画题材逐渐转向了民风、民俗、民情。这一时期农民画作者及作品主要可分为三种类型：一为写实派。此类作者大多参加过上世纪五六十年代的农民画活动，并在长期的艺术实践中练就了扎实的写实功底。二为民俗派。这类作者以中老年妇女为主，其作品有民俗工艺品的气息，反映出原汁原味的民俗风情。三为新生派。这些作者大多是上世纪70年代末、80年代初进行创作的年轻农民，他们思想活跃，艺术触觉灵敏，大胆借鉴其他姊妹艺术的优秀成果，开辟了农民画艺术的新风格。

　　现任户县农民画展览馆副馆长的雒志俭就是这样一位具有极强创新精神的农民画家。从小就喜欢绘画的雒志俭说：“艺术作品是情感的产物，而情感来自对生活的体验和积累。我认为颜色是随着人的情绪变化的，颜色是情感的色彩。比如要表现夏天我就会选用红色、黄色，表现秋天，则会考虑褚石、金黄色。再如，在创作的过程中，我还常借鉴西方油画以暗包明的技法。”在展览现场，记者看到，画家郭玲正热情地向一位老者介绍着自己的作品《关中风情》。画面表现的是顾客们排队买刘记肉夹馍的情景，竖起身子的小狗，吮着指头的小囡，使观众仿佛闻到了刘记肉夹馍那诱人的香味……

　　王文吉的作品《白桦林之歌》以其浓郁的装饰性吸引了一位专程赶来观展的天津美术学院的老教授。欣喜之余，他颇为感慨地对记者说：“这些作品远没有25年前我第一次到户县时看到的那些淳朴。”老教授的话从一个侧面反映了户县农民画所面临的困境。

　　2003年6月，户县有这样一家超市开业了，它不是通常经营食品和日用品的超市，而是一家经营当地农民画的超市，这家全国首创的农民画超市吸引了大批中外游客前来参观。可是，在顾客纷纷叫好的同时，却出现了农民从来不买农民画的现象，他们不喜欢这样的画，因为他们觉得离自己的现实生活太远。而所有的农民画家现在面临的最大困惑则是“是创作还是复制自己的作品去走市场”。对此，中国艺术研究院孙建君教授认为：“农民画的最大特点是他们的思维方式来自生活，凭借直觉、顿悟、想象、灵感和视觉思维的本能进行创作，是一种原生态的自由创作，同时又是民族传统艺术思维积淀的结果和延伸。但在商品经济的冲击下，同时随着色彩、透视原理的介入，如果尺度把握不好，农民画的创作就会在主题选择、结构形式、思维样式等方面形成程式。今天农村生活环境的变迁、现代传媒的发展、青年农民审美的变化以及缺乏理论支持都是导致农民画失去其自身魅力的原因。”但同时，孙教授也指出：“这些问题的解决都是在动态和发展中的，需要一个过程。除需要社会的积极引导之外，各地文化馆、画家自身的调整将起着主要作用。”

　　在即将于月底在户县举行的2004中国农民画艺术节期间，围绕户县农民画的一系列问题，国内外专家学者将展开积极的研讨。