代大权

　　第八届全国三版展不久前在重庆美术馆揭幕，与以往三版展一样，铜版、石版、丝网版的创作主要集中于高等美术院校，美术院校版画专业教学如同流水一般冲刷着三版展业已形成的机制与模式，就像河床左右着水流的速度与方向，但总会有浪花不甘寂寞地跳出水面，三版展的奖项应该是对跃起的浪花的肯定与支持。同时，高等美术院校近些年在搬迁、换届、重组、调整等诸多教学以外因素的影响下，教学双方都出现不同程度的困惑与混乱，三版展的举办无疑带有方向色彩和镇定作用。连续八届的三版展审视历史、关注现实，它的进步意义和积极态势是无庸置疑的。

　　37件获奖作品经过初选复选，从近百余件送展作品中脱颖而出，此次三版展的变化与进步是明显的。体现此届展览最高水准的金奖作品与往届相比，即便是同一作者也有了不同的变化，如四川韦嘉连续两届获取金奖，尽管评委的标准近乎苛刻，但最终还是被作品近乎完美的表现所感动。

　　韦嘉作品的主题保持了一贯的对人的精神空间的观照，画面也总是保持着简约寂寥的所谓“韦氏意境”，因为作者对人的精神状态有了更主动的期许。画面色调较之以往，明显地更为舒朗清馨，而这恰恰是对石版材质性格——郁闷迟滞的挑战。韦嘉是继吴长江、苏新平、李晓林、陈九如等石版大家之后，为石版语言模式建构新空间、新表现的后来者。

　　韦氏意境强调画面各种因素为了同一目标而安定团结。在《都是娱乐》一画中，画面灰绿，色调淡定从容，一只别具意味的手在视觉即将结束时悄悄举起，手中擎着的钓杆轻盈纤细，斜切过画面后却并不突兀，画面左下角的水生植物稍不留神就会一眼带过，实际那里恰恰藏着作者的匠心与用意，画面正中一少年神情漠然地观望着钓与被钓的过程，虽然这过程正喻示着某个生命的终结！

　　广东汕头大学林德雄的丝网版画《钥匙》拿走金奖很是出人意料。印象中的汕头从来不是版画发展的厚重之地，有数的几位版画家虽然成绩不俗，但后继者廖廖，谁知真有有心人早已在绿荫如盖的汕头大学练起了新兵。这次送展的十件丝网版画作品凸显了汕头大学在丝网版画方面的集群优势，其中林德雄的《钥匙》拿下金奖，不仅仅在丝网语言的纯化与深入的把握上令人叹服，不再徘徊于广告招贴与数码打印的阴影下而无从脱身，最重要的一点是其超乎技能与表现形式等所谓专业的樊篱，而在主题思想上的深刻开掘，使成熟的技能服务于思想，让艺术的表现展示精神。林德雄创作的企图正是直指人的本质，以形象化、个性化的表现语言分析阐述现代人在社会大变革中的心灵症结。画中一袭老款大衣包裹着一堆人形物象，虚拟的主角胸口有一枚清晰的钥匙。林德雄通过自己的作品企图强化的是社会变革的参与和投入意识。林德雄的“钥匙”洞穿开启的企图既是对人类心灵的叩问，也是对一个完美的人的追求。

　　两件金奖分别是石版与丝网版，石材的坚硬与丝网的柔软形成迥然各异的版种语言，两位获奖作者都是青年，却已经有了令同辈汗颜的技能与思想。韦嘉所营造的意境与林德雄所表现的企图殊途同归，都关注着人在现在进行时的精神状态，这是学院版面创作对人文关怀的努力的结果。关注社会、关注时代、关注发展、关注人是院校专业建设的根本。韦嘉、林德雄们代表的是学院教育的主流，将寂寞做充饥的食粮、视孤独如解渴的甘泉，把对人的关怀酽酽地沏成一杯暖茶、献给社会，也只有如此，意境与企图才充满意义与希望。