李　湜

　　去年12月20日至今年4月25日，故宫博物院在绘画馆举办为期四个月的大型画展——清代宫廷画谱展。如此大规模地集中展出清宫旧藏画谱，在故宫博物院乃至全国尚属首次。

　　“画谱”最先是中国古代绘画的著录形式。北宋宣和（1119－1125）年间，徽宗赵佶将内府所藏历代画作编辑成书，名为《宣和画谱》，“画谱”一词始见于此。该书所录画家及其作品皆凭借文字记载而没有借助图像。直至南宋宋伯仁编著的描绘梅花多种形貌的画本《梅花喜神谱》出现，画谱的表现范畴才扩大到一种图文并茂的形式。这种形式也构成了此后画谱的基本格局。在这一格局中，由于编辑主旨、选材对象等的不同，又衍生出各式各样的画谱类型：既有作为传习样本的技法汇编，也有某一画家群体的作品合集；既有某种特定题材的集中展示，也有反映自然万象的博物图录等。

　　本次陈列的116件展品精选于清代宫廷所藏的博物图录类画谱：表现内容涉及海洋生物、飞禽、走兽、花卉等各类题材。其中康熙朝生物学家兼画家聂璜创作的《海错画谱》最为引人注目。聂璜曾云游贵州、湖北、河北、天津、云南等地，详细考察不同生态环境下水生物的物种状况、生活习性等。康熙三十七年（1698）间，他将在东南海滨所见得的鱼虾贝蟹等绘成此图册，全套共三册合计120开，刻画了数十种海洋生物，取名为海错画谱，“错”即多样杂陈之意。每开以工笔法绘数目不等的水生物，并配以介绍性的文字说明。作者自言在创作中，凡遇有所不能认知的生物必加以考证。其严谨求实的创作态度，令此图册不仅具有一定的观赏价值，和较高的科学价值，而且对今人研究清代东南海域水生物提供了一份难得的图文资料。目前，它是关于海洋生物的规模最大、时代最早的画谱。图成后，几经辗转，最终成为清皇室所珍藏的画谱之一。乾隆皇帝将它存放在紫禁城内重要的居所重华宫内，并著录在皇家绘画典藏著录《石渠宝笈续编》中。

　　本次展览除《海错画谱》是由来自民间的聂璜所绘外，其余六本画谱：康熙朝蒋廷锡《鹁鸽谱》；乾隆朝余省、张为邦《仿蒋廷锡鸟谱》、《兽谱》；道光朝沈振麟、焦和贵《鸽谱》；光绪朝佚名《牡丹画谱》、《菊花画谱》，皆为宫廷画家承旨之作。它们是供皇室了解各种物种和绘画鉴赏之用，因此，具有画风工致细腻、造型逼真写实的特点，从另一个侧面也反映了清代宫廷绘画在花鸟、走兽方面的写实技艺。

　　这些画谱在照相技术不发达的时代，显然成为定格动植物某一生动瞬间的历史“照片”，为生物学的研究提供了宝贵的形象资料。同时，反映出清代宫廷绘画在花鸟、走兽方面的写实技艺以及宫廷时尚和艺术审美情趣等。它们是宫廷绘画中不可或缺的组成部分。