傅新友

　　在内画艺术之乡河北衡水市，继王习三、张汝财两位艺术大师之后，从艺30余年、致力于内画绘艺创新的付国顺，可谓内画新秀中的佼佼者。

　　内画的艺术规律同其它门类一样，必须在继承传统而后有创新，付国顺在继承传统内画工笔细绘的基础上，将外画的兼工（笔）带写（意）绘画法，反笔巧施于寸幅内画中。其山水内画以墨色为主，略敷淡彩。浓墨显精神，淡彩蕴内涵，力求草木繁荣不待丹青之彩、云雪飘逸不待铅粉而华的境界。多年来他吸取中国画在宣纸上水墨洇染、色彩柔润的小写意效果，借鉴张大千、齐白石的泼墨染彩笔法，试用水碰墨、水碰彩、彩碰墨的交融绘染法，描绘山水内画中的朝晖暮霭、山岚云影，极具天然润物之功。在其花鸟内画中，他尝试内画前辈未曾用过的皴色搓染法、麻笔补缀法、移墨运彩法，以烘托画面气氛，拓展画意深邃，增强作品的表现力和感染力。

　　内画书法乃内画行当中的高难课题，素有内画易学落款难之说。休看题名落款寥寥几字，却标示着绘者的文化素养、艺术水平和笔墨功夫。有的绘者外书挥笔泼墨、龙飞凤舞，内画落款却只能摹笔划道的拼凑仿写，使作品逊色。

　　内画书法却是付国顺的强项，内画行书尤为娴熟精道，他反向运笔，正面显字，笔功练达，字体潇洒，纵横驰骋不失章法，神韵飘逸不乏风骨。他的一幅内画行书（元）赵孟頫《天冠山赋》，意具神足地将先贤的赋文辞意表达得淋漓尽致。

　　内画人物肖像更属内画行当中的高精、尖端难关，付国顺在绘画人物肖像时，不单纯依靠临摹照片，而是用艺术视角观察人物并着力吸取雕塑、木刻的立体厚重感，摄影的真切性以及国画柔染细润和油画的重涂浓抹相结合的笔法，以色彩深浅过渡，浓淡相宜造影。