——谭继文的平行皴石头画

巴　曼

　　幽居武陵山腹地的谭继文是一个石头迷，从小时候在长江岸边玩石头，青年时代当石匠打石头，到中年时代画石头，历经了近半个世纪的嬗变。《人民日报》、《人民画报》、《民族画报》、《国画家》、《连环画报》、《美术报》等相继发表了他的以石头为主的系列作品。他的画笔触及到了中国画皴法的新课题。

　　平行皴是一种崭新的技法，它的独特之处在于用众多的平行线反映出一种独特的页岩石头。谭继文自幼生长在湘、鄂、黔、渝四省边区的武陵山石柱土家族自治县境内的石头世界里。大学毕业后，他这个山里娃子仍被分回这交通不便、文化落后、经济贫穷的山旯旮。这片大山里唯一丰富的资源就是石头。

　　在与石头为伴的日子里，他突然发现，这种自己最熟悉的起层石还从来没有人画过。于是，他便蒙生了创造一种皴法的思想。花去近四十年的光景，废纸上万张，他创造出一种以平行线为主的表现页岩石头的绘画方法，故名为平行皴。

　　在作画程序上，他将裁好的宣纸钉在墙上，根据构图需要，用淡墨中锋勾出长直线或长曲线，在局部点上一些点，使其画面达到混沌迷离，再用浓淡相间的墨线纵横交织地把这些密集的平行线分割成长短不同的体块。在此基础上，强化皴擦、放纵渲染，使其水墨幻化恣肆。他在大量接受古今中外艺术信息的同时，继续消化、融汇传统的艺术模式，突出已有艺术独特面貌的原创性，在与源流相接中别开生面，在承传之中务求革新。

　　1990年，谭继文以他《石头的世界》组画4幅获四川省美展一等奖。1997年春节他在重庆举办了个人画展，平行皴石头画得到了专家的好评。

　　在创作平行皴石头画期间，谭继文通过直接的线性宣染诉诸于一种本体语言的倾诉。在不断地宣泄、扩张、碰撞中来感悟生命意识的体验。它是由一种自然状态大幅度地迈向纯净化的必然结果。在变异中求活力，以线性的艺术语言构建起一种更加严谨的石头世界，这将使他把平行皴石头画的独特艺术风格更好地展现在世人面前。