萧云儒

　　我和保庆是几十年的朋友。“文革”时期我由西安下放到《汉中日报》做文艺副刊编辑，就在文朋画友之中认识了他。其时保庆学画初成，崭露头角。后来我调回西安，改革开放之初，衔命任《陕西日报》驻汉中记者，又重返故地。这时保庆在行署搞经济工作，业绩卓尔，担子越来越重，不久成为汉中地区和市上的主要负责人。我想着，他怕是从此再也没有时间习书作画了。不料调任省委，聚首西安时，他的书艺论法度、论功底、论才情、论悟性，都让长安的书家们很吃一惊。陕西文化界更是引为知己和同道。

　　保庆的书艺，童功浓厚，及长更为精进。从小学二年级开始学画，青年时代对书画文学无不钟情。工作之后，利用假日和午休，修炼不辍凡30余年。始则专习画事，继而转攻书道。先写王、柳，储一腔底气，旁及魏、隶、章草，熔多家为我家，因无格而有格。

　　保庆由画入书，对章法布白自有一番优势，常在难以经营的画幅之中显出功力，读来错落有致，墨韵生动。保庆重线条，多用中锋，变化多端的线条飞动于虚实、隐显、疏密、干湿之间，让你读出各种形的提炼和意的表达，听出轻重徐疾的节奏和旋律，这又画中有乐亦有诗了。

　　若论保庆书艺最大的特点，恐怕得用“庄严正大”四个字。笔落如刀雕，力透纸背，结构均衡稳重，如大鼎坐于廊庙之上，泱泱有君子之风。不炫示笔墨而内敛意蕴，不以奇崛取胜而以从容赢人，显出一种中华美学传统主流脉的境界。这大约和他多年从政养成的气度和心态有关。以大眼光把握大格局，自如地将笔趣、墨趣、意趣中的各种冲突因素熔冶一炉，举重若轻建构精心之作。这时候的书作，便由术经由艺，进入了道的堂奥。

　　近来，保庆的书风更有新变。笔意、字势、墨法、章法，都更多地含茹着碑帖味，也更着意于追求笔墨情趣之外的哲理感悟，“庄严正大”中平添了几分典雅清逸。似乎原先潜藏于纸背的生命性灵和潜藏于笔底的生命波澜，在知命之年后又倒有了更大幅度的释放和飞扬。你感到书家由术、艺、道进入了灵的境界。书法作为政务生涯的缓冲器和平衡仪，那作用是愈益明朗而自足了。一个人，他的理性社会实践和灵性艺术创造这样两种生存形态，都能得到较为充分的实现，游戈于墨海笔山之间的保庆，便有了至为难得的生命美丽。