影　子

　　“三尺生绢做戏台，全凭十指逞诙谐，有时明月灯窗下，一笑还从掌握来。”看过皮影戏的人恐怕都对它简单的形式和丰富的内涵留有深刻的印象。尽管皮影的源头可追朔到战国时期，但真正有较大的发展是到了宋代。陕西皮影戏的真正发展，正是始于宋王朝的变徙。此时陕西皮影戏“北上南下”地拓出了黄河流域的“东奔西走”畴域。例如川北皮影，四川人称“陕灯影”、“川北渭南影子”。古代的“渭南”泛指渭水以南的潼关到骊山一带广大地区。“渭南影子”实指“西安东府皮影戏”。

　　西安东府皮影可谓独具特色。它的造型、雕刻、着色不但有异于东北系皮影、湖南湖北之大皮影、山西河北及四川皮影，与陕西西路皮影也大相异趣。西安东府皮影的主要特点是造型小巧玲珑，雕刻精致细腻，色彩鲜明强烈。

　　对于特殊的物体，西安东府皮影有其自身的一套特殊处理手段和形式。如桌椅帘帐等物，为了追求立体感，通过作显示三大面的俯视处理，正侧面的影人坐在半侧面的桌椅上，看起来确乎其事。这些似乎不合乎现代艺术法则的处理手法，事实上很适合人们传统的欣赏习惯和审美意识，而表现手法简洁，与皮影戏自身的特征暗相契合。

　　西安东府皮影的雕刻，要求选用上等中型牛皮，经泡、刮、铲等工序炮制成半透明的皮子，再经打磨、摹画、雕刻、着色、上胶封色，熨缀、装订工序方能完成。雕刻刀法基本以镂空为主，以刀凿代笔，结合传统的线描形式。人物的雕刻，用镂线与凿孔互衬，交相辉映，使玲珑剔透的影人繁而不冗，质朴单纯的影人简而不空，生、末影人的雕刻，线条平和，刀法稳健，使其温文尔雅的神情得到充分地表达。旦角影人的刀法婉转，线条柔和，花纹细腻纤巧，且兼用明刀暗线，使其温柔娴静的神态，更加妩媚动人，充分显示出女性的阴柔之美。

　　西安东府皮影的用色，基本以红黄绿黑白为主，传统颜料以藤黄、铜绿、品红为佳。着色采用中国绘画的工笔重彩方法，以固有色平涂分填多次烘染，使色彩浑厚沉着，丽而不艳，具有浓厚民族传统的装饰趣味。大胆运用补色，以大红大绿作强烈对比，以镂线凿孔计白，自然调和，而获得简洁明快的色彩效果。

　　被誉为“皮影三剑客”的汪天稳、李世杰、江国庆分别在雕刻、表演和设计收藏方面做出了不小的成就。江国庆和他的同仁们还组建了中国西安皮影博物馆。这个博物馆是中国唯一一家以“皮影收藏、展示、研究、创新、复制、演出”为研究对象的综合性博物馆，收藏了数以万计的原始实物皮影精品。