——评童和平山水画

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　　中国画研究院特邀举办的童和平山水画艺术探索观摩交流展暨学术研讨会近日在中国画研究院展览馆举行。占据了展览馆五个展厅的126件作品受到与会专家的好评。中国美协副主席、中国画研究院院长刘勃舒在画展的序言中说，童和平的画没有规范成法和概念的束缚，乱中有序、动中有静、柔中有刚、小中见大、平中见奇、黑与白、粗与细、节奏与韵律等等矛盾对立统一的处理，升华着童和平生活中的湘中山水，体现出一种战略家的胆识与才能。

　　童和平是一位来自湖南娄底的中年画家。他无缘拜师，也无缘进美术学校，无师、无门、无派，完全凭着他的感悟能力和勤奋精神走到今天。虽无名师指点，信息闭塞，但童和平从未动摇过对艺术的探索，一直艰难地走着自己认准的路，画他所熟悉的湘中山水，表达他对艺术的认识。近年来，他的作品多次入选全国性美展并获奖。

　　《水墨》杂志主编张江舟认为，童和平的山水画画的是他胸中的丘壑，已进入了对绘画本体语言的探索。他不注重对客观事物的描摹和刻画，而是通过笔墨和画面直接传递一种情感，一种生存体验，形成了自己鲜明的个性。

　　童和平的山水画究竟有哪些个性因素？美术评论家李起敏认为，童和平的画有一种朴野之气。他有勇气去突破前人给我们立的很多规矩，并在以下几个方面进行了探索。其一，作为传统的山水画，构成多取三叠两段的方式，而童和平在构成上吸收了平面构成的因素，多局部取景，平铺画面，有张力，视觉冲击力强。多以俯视和仰视两种视觉方法处理画面。以俯视方法，提高人的视点，让人心胸宽阔，舒心而意味深长。其二，充分利用侧锋既是线又是面的双重特性，这种线面效果使画面产生了体量感和明暗效果，同时保持了写的特性，走通了一条由写意而写“实”的道路。其三，将黄宾虹乱而不乱为上的自由自然的方法理念与侧锋运用到创作中，吻合了湘中山水结构变化丰富的地域特征，形成了多变的面貌。其四，童和平南人北性，血性豪爽，不拘小节，画如其人，因而童和平与画中所表现的阳刚大气、雄浑博大而又秀逸灵动的风貌相吻合，使其作品同时具备南北兼融的特征。

　　《美术博览》主编周昭坎则认为，童和平的作品之所以有今天的面貌，得益于他对理论的学习和研究，童和平曾说：“多读书，心境便高，便明白事理，不盲目，不迷信。”无论政治、文学、哲学、军事他都很感兴趣，特别是中国古典哲学，有较为深刻的理解，并在其作品中有突出的体现。正是同时向生活、山水和书本学习，童和平的绘画才有了底气。