——军旅书法家丁振来其人其书

李有来

　　有清以来，自康南海倡导北碑始，产生了不少的碑学大家。近些年，特别是上个世纪80年代以来，这股崇碑热潮仍方兴未艾，许多书家从北碑中获益不少，脱颖而出。当代军旅书坛代表人物之一的丁振来便是其中一位。

　　结识并了解丁振来是我拜在张荣庆老师门下之后才开始的。1996年的上半年，我常去张老师家求学问艺，课毕闲谈，张老师不止一次地提到海军的丁振来，夸赞道：“立于山东邹平黄山的‘梁漱溟生平述略’碑刻由海军的丁振来书丹，以北魏《爨龙颜碑》笔法写就，高2米，宽6米，洋洋洒洒，蔚为大观。”时隔不久，我们就在张老师的书斋相识，同在军营，志趣相投，自然谈得很投缘。认识之后，对他的书艺自然多了几分关注，翻看往年的书法期刊和一些大展作品集，发现他的作品很早就在书法界重大活动中频频亮相，已是书坛老将，心中又平添了几分敬佩。

　　丁振来是个性情中人，为人真诚，颇有人缘，如今他虽已官居大校正师级，却很容易接近，大概是与多年军旅生活的历练和他经历的人生历程有关。他的性情是属于耿介一类，做人办事颇有几分豪气，始终保持着一种爱憎分明的立场，遇到不公平或看不惯的事他总是拍案而起，敢于站出来仗义执言。同时他又是一个富有爱心的人，每闻某地区发生自然灾害，他总是积极参加捐助活动，捐钱捐物捐作品，毫不吝惜。在他就任的每一个岗位上，他都尽心尽力地为官兵办了很多实事，写写画画自然是少不了的，每年老兵退役的时候就是他最忙的时候，只要能腾出时间来，他总是乐于为官兵们挥毫留念，有时甚至通宵达旦，尽可能地使酷爱书法的官兵如愿以偿。

　　丁振来涉足书法甚早。上个世纪60年代末期，他在家乡的一所学校里当老师，出于教师职业的需要，闲来无事，临池挥翰，幸得同乡的一位私塾老先生点拨，写得一手漂漂亮亮的实用字，久而久之，引发了他对书法的浓厚兴趣。1970年，丁先生应征入伍到北京后，有机会得到了诸多在京书法名家的教导。他最早认识的是刘炳森先生，那时刘先生每天到故宫博物院上班，只要有空他就去讨教，从刘先生那里获得了很多为人、为艺的教益。后来又拜识了刘艺、佟韦、张虎诸先生，有了名家的悉心指导，再加上他自己的刻苦钻研，使他技艺渐进，获得了很多荣誉，一步一步地走进了书法圈。1990年以后，丁振来又有幸多次得到启功先生的教诲，启先生话语不多，批评少，鼓励多，时时为其指点迷津，所言皆深入浅出，于朴素中富寓深刻的思想内涵，话锋机敏而诙谐，耐人寻味。一次，丁振来看到当时身为中国书协主席的启老正在临帖，有些纳闷，他觉得，以启老的学问和功力，应该创作而不该临帖，便问启老为何还要临帖，启老笑着对他说：“写字就仿佛唱戏，要想唱好戏，就必须时不时地吊吊嗓子，否则是唱不好的。”启先生的这一席话使他受益无穷。他自己也这样说，与京华名家的交游，除却技法上获得长足进步之外，对他影响至深的是前辈们对艺术的那份虔诚和严谨治学的风范。

　　1998年，丁振来的书法作品集出版，启功先生为之题签，张荣庆先生为之作序，一册在手，使我更加全面地了解了丁先生的书法探索历程和审美追求。关于其学书的取法与取径，张荣庆先生在其作品集的序文中有这样一段简短的论述：

　　“振来学书，初习颜真卿、于右任，继学王羲之、王献之父子及篆隶北碑。尤爱《爨龙颜碑》，尝悉心临摹达200余通。得启功、陈其峰等前辈点拨及诸书坛中坚之启发，深深植根于传统，流连于古贤名迹之林，勤用功，善领悟，书路正，兼容并蓄，融会贯通。故其书犹如活源之水，常变常新，脱尘出俗，日益精进。振来于诸书体中，最擅魏碑；近复涉猎行草，下笔有神……”

　　丁振来的主攻方向近年由魏碑转入行草，这一点，透过他作品集里的大量行草作品可以明显地看出来。由魏碑转入行草当然不是一件容易的事，要想顺利转换，除了手上既有的魏碑功夫，还必须具有很好的行草书的帖学功底，参悟两端，用心在魏碑与行草的结合上做文章，才可能走出一条新路来。丁振来可谓善思善学，他很早就认识到了魏碑野逸而奇崛的品质，以及字法与章法自身的独立特性；而且通过对赵之谦、于右任的考察，更加明白了必须用二王一系的典雅行草与之相融合，才能营造出不偏不倚的中庸之美。缘于这样的认识，多年以来他着意于深层的探索和整合，一步步走向成熟。细细品味他笔下的行草，我们会留下这样的深刻印象：尽管每一个字多独立少牵连，却能于和谐中匠心独运，厚重的《爨龙颜碑》笔意中散发着浓郁的书卷气息，仪态万方，灵活多变，既见古法悠游于笔端，又能在任性放纵中做到意与古会，浑化无迹，自出机杼。

　　丁振来与共和国同龄，正值壮年。无数个成功的书法大家正是在这个年龄的时候走向精深、走向审美自由的。我们有理由相信，丁振来定能不负众望，走出一条碑帖结合的新路子。