庆　予

　　酒逢知己饮，诗向会人吟。

　　我虽然不会饮酒，也不会作诗，但今逢《李学功艺术作品集》正式出版发行之际，我还是想借用古人这句话来表达我既惭愧又兴奋的心情。

　　作为学功的朋友，我和他交往的时间并不很长，三四年前在一次朋友聚会的时候相识。听朋友介绍他是个作家，写剧本的，当时不知道他还擅书画。他给我的第一印象是豪爽，开朗，能说会道，多才多艺。经过一段时间的接触以后我才逐渐对他有了一定了解。原来他不光搞文学创作，写剧本、小说、散文，而且诗词歌赋、书画篆刻无所不能，无所不晓；不光爱好音乐戏剧，而且精研禅机佛理；他风趣幽默，能言善辩，极富语言天才；他不拘小节，甚至嫉恶如仇，急人所急的豪气，无一不体现他博学卓识与不羁的游侠性格。我为自己能结识到这么一位爽快的朋友，拥有这么一份纯朴的友情而感到自豪。

　　说实话，学功比我强。论年龄他比我小，但论成就他比我大。我在某一方面虽然有点成绩，但他却是个全才，是个多面手，是个杂家。孙过庭《书谱》有云：“偏工易就，尽善难求”，但他却几乎无所不能，无所不会。近年来，他不但在文学创作方面硕果累累，连续发表了长篇小说《风雪大荒原》，中篇小说《春末夏初的黄昏》，电视剧《母亲》、《红布条》、《雁翎队传奇》，诗歌《清醒前的狂言》，散文《泰山挑夫》、《童年的芦苇荡》等代表作品，其中影视剧本、诗歌、小说、散文应有尽有，而且还出版了这么精美的艺术作品集，实属不易，这标志着他在文学艺术的道路上耕耘二十年已获得全面丰收。

　　说起他的书法与国画，我还有许多切身体会与感受。他的书法介于有法与无法、传统与现代之间，决不拘泥于形式，时而神采飞扬，时而激越奔放，大有目空一切之势，主要表达一种真情的流露与个性的宣泄。从纯书法的角度讲，他可能有的地方——个别笔划或结字不合古人法度，有逆常规有悖常理，但他通过书法这种艺术形式，完全达到了与古人殊途同归的艺术效果，实际上这也是书法艺术本身所应追求的一种境界，那么我们又何必要求所有人都拘泥于一笔一划、一招一式之间呢！

　　观赏他的绘画，更显出其繁复纷呈与博大精深。就绘画品种而言，他既画山水又写花鸟甚至还作人物；从作品尺幅讲，他既有方寸之间的尺牍小品，又有丈二开外的宏篇巨制；从笔墨技巧讲，他既有重彩浓抹和粗犷豪放，又有工如蝉翼或涓涓细流；在章法布局上，他看似随心所欲，任意挥洒，实则经过深思熟虑和苦心经营，真可谓疏可走马，密不透风……由此可见他的确是一位多才多艺的风流才子。他的山水师法黄宾虹、傅抱石、关山月等，花鸟宗于吴昌硕、齐白石、潘天寿等，无不蕴藏着前贤古人的遗韵风范。他作画就像他写文章一样洋洋洒洒，酣畅淋漓，无所不用其极，就像他的为人一样不拘小节，我行我素，实乃性情中人。

　　从这里我也明白了一个道理，在人类社会中，我们每个人的道德、学识、修养和他的言谈、举止、衣着甚至包括他的文艺创作、为人处事都与他的性格是一致的，正所谓“字如其人”也，其它艺术亦然。