孟　达

　　北京军区战友京剧团的迟彦春不仅是一位京胡演奏家，还是一位京胡收藏家。他收藏了30多把好琴。在迟彦春的家里，我看到了他精心收藏的一把把京胡，也知道了这些乐器背后的一些故事。

　　说起收藏，迟彦春便从他放置乐器的房间里拿出一把京胡让我端详：琴担子上沾满了厚而黑的松香油，一看就是经过经年累月的撕拉后，被松香熏成了这个样子。这把琴名叫“黑老虎”，是迟父1928年在上海演出时花十块大洋买的，距今已有70多年的历史了。当年为张君秋操琴的著名京胡演奏家何顺信先生后来为这把琴重配了一个琴筒，从此这把琴可谓是珠联璧合、相得益彰。几年前，一位朋友非要花一万块钱买这把琴，迟彦春笃定不肯出让。至今，这把用福建紫竹制作的老琴仍活跃在京剧舞台上，在迟彦春的手中歌唱着。

　　迟彦春有一把琴，名叫“十八罗汉”。它的通身长十八节，下三节是紫竹节，据说这在京胡里十分难得。那是1985年，迟彦春与父亲到著名制琴人谭宪德处挑选制作京胡的材料，忽然发现了几支罗汉竹琴担子。原来这些罗汉竹在谭宪德处已存放了二三十年的光景，他一直没舍得用。迟彦春与老父亲“慧眼识罗汉”，立马将这难得的材料让谭宪德加工成京胡。迟彦春曾用这把琴，为袁世海、李长春、叶少兰等著名京剧表演艺术家伴奏；一些录像、录音带里，也都回荡着“十八罗汉”高亢嘹亮的琴音。

　　迟彦春还有一把凤眼琴，只见琴担子上均匀地分布着凤眼似的斑点。他说，“我曾见过一些凤眼琴，但像这把通体都是凤眼且分布均匀的琴担子，几乎没有。”迟彦春为拥有这些难得的好琴而格外自豪。

　　在迟彦春众多的藏琴中，有一把很独特的京胡，学名叫“八面罗汉”，也叫“龟背罗汉”。这把琴的担子采用的材料是罗汉竹的一种，“底节、腰节长得非常好，瓷实，有分量，还具备紫竹的音色：优美、响亮、清脆，”迟彦春介绍说，这把琴也是谭宪德制作的。京胡做好以后，迟彦春请来画师在琴担子的顶端彩绘出京剧脸谱，使这把京胡显得别致又极具特色。迟彦春还有一把取名为“十三太保”又称“塔形罗汉”的京胡，也出自谭宪德之手。那是用十三节罗汉竹制作的，也是比较难得的一把好琴。

　　在迟彦春的收藏中，最有价值的要数已有百年历史的老京胡了，那把京胡是清朝末年著名琴师裴海泉曾经使用过的琴。裴海泉之子裴世长是著名京剧大师梅兰芳的鼓师，因他与迟彦春的父亲迟德才是至交，故将裴海泉使用过的老琴赠送给了迟德才。经过这么多名家之手的京胡如今传到了迟彦春手里，也算是他与老琴的缘分不浅。只见这把老琴的琴担子蒙着一层厚厚的松香油，就像一位老者黝黑的面孔布满了岁月的沧桑……从它身上，人们也许能幻想出一些久远的故事。

　　看了迟彦春这么多琴，我发现他的一些琴的担子上都不缠丝线。他说，过去许多制琴师傅所选用的制琴紫竹都是自然风干的经年老竹，所以，即便是琴担子上不缠丝线，也不必担心它会裂开。应该说，拉琴、藏琴、与朋友聊琴是迟彦春的人生乐事。